搖滾音樂是音樂領域裏的一支流派，在60年代興起，70年代逐步發展，進入80年代形成鼎盛時期。目前，搖滾音樂在世界上很多發達國家都頗為流行，它是社會發展在音樂領域裏的自然產物。
人，生存在世界裏，尤其是快節奏的社會進而會受到來自各個方面的壓力，如金錢方面的、感情方面的、環境方面的，等等，所以，人們尋找一種解脫、尋求一種宣洩的機會，於是，一種節奏激烈、感情強勁的搖滾音樂就應運而生了。
1 搖滾樂隊的構成
歌手：是主旋律聲部，他表現樂曲的主題。
鍵盤樂器：是副旋律聲部，這負責渲染樂曲的主題，起襯托作用。
吉它：是主旋律聲部，也是和聲的聲部。
貝司：是節奏音型風格。
打擊樂（鼓、鑼）：製作節奏音型
2 搖滾音樂的特點
音樂的特點：大音量、強節奏、大動態。
社會的演繹：體現了人生、信仰、精神與力量。
演奏的手段：採用強大的電聲系統。
音響的特點：感情激烈，聲場與聲壓級高，可達80-100dB
3 搖滾音樂的分類 重金屬音樂：L響度強勁，振耳欲聾
硬搖滾音樂：以勁歌為主要演唱風格。
輕搖滾音樂：以抒情搖滾為主要演唱風格
此外，還有城市民謠、鄉村民謠、朋克音樂、嚎嘶音樂
4 搖滾音樂對音響系統的要求 （1）大功率、大動態，由於搖滾音樂的響度大，所以動態範圍也就大，因此需要功率也就很大。其功率一般為普通聲揚功率的10倍以上。
（2）使用電子分頻方式和超重低音箱。因為人耳對低頻的聲音響覺不靈敏，所以低頻率聲音就應該有強大的響度，也就需要專門的超低音音箱和推動低音箱的大功率功放，而這個低音信號由電子分頻器來提供。
（3）採用分散式聲場，這種方式的聲場其不均勻度很小。在歌壇設置L、R主音箱，還要求在觀眾席後區設置輔助音箱，以減少後區響度的不足，使聲場的不均勻度很小。
（4）採用吊裝揚聲器的方式，減少聲功放功能損耗。採用由裝音箱以減少低位置的音箱輻射的聲波，被人們的衣服、頭髮等強吸聲材料將聲波中高音頻部分給吸收，而造成“掠射吸聲”現象。如果將音箱吊裝空中，聲波可以直接輻射在寬闊的觀眾席區域，從而減少了中高頻電功率的損失。
對搖滾樂隊樂器的調音
1 地鼓的調（大鼓）（Bass Drum) 大鼓的基音頻率：55-220Hz 大鼓的泛音頻率：1500Hz
60-100Hz為低音力度的頻率； 5-6KHz為高頻泛音的頻率。
要求鼓皮張力適度，既有力度，又有延伸特性，對地鼓的頻率處理可在調音台的四段等化器中對低頻進行3dB的提升，這樣就會使低頻頻率波有良好的音色延伸特性。
2 低音桶鼓的調音
低音桶鼓的基音頻率：60-200Hz
低音桶鼓的泛音頻率：1000Hz
60-100Hz為低音力度的頻率；
2.5KHz是敲擊聲頻率；
8KHz是鼓皮的泛音頻率。
鼓皮張力要調整適度，不要過松也不要過緊，音色要柔和自然。
3 響弦鼓（小軍鼓）的調音（Snare Drum)
響弦鼓的基音頻率：87-246Hz
響弦鼓的泛音頻率：10KHz
240Hz是影響飽滿度的頻率：
2KHz是軍鼓的力度頻率：
5KHz是影響臨場感的頻率
在調音臺上的四段等化器上對中頻段提升3dB，以增加音色和力度；對高頻段提升3-6dB,以增強音色的真切感。
4 桶鼓的調音（Tom-toms) 桶鼓一般選用2-5只，要求鼓皮的張力調整適度，聲音有彈性，音色純正。對桶鼓的調音可在調音臺上的四段等化器上對中頻段提升3dB，可以增強音色的彈性。
5 踩鈸的調音（Hi-Hat) 要求踩鈸機械結構牢固，不鬆動，動作準確可靠，振動完善。話筒的角度要設在45°，也就是裝置在二片鈸的斜上方向，不要正對二片鈸，以免二片鈸在合攏時產生對空氣扇動，造成的氣流團，容易使話筒產生“撲撲”聲。 話筒與踩鈸的距離一般取10-15cm.
6 吊鑼的調音（Cymbals)
吊鑼的基音頻率：392-125Hz
吊鑼的泛音頻率：10-15KHz
250Hz是鏗鏘、強勁、銳利的頻率；
7.5-10kHz為尖利音色；
12-15KHz是鑼邊泛音“金光四濺”的頻率。
在錄音棚中吊鑼使用電容式話筒進行拾音；在舞臺上演出時，則使用駐極體式話筒。因為駐極體式話筒有良好的高頻特性，其頻響上限可達20KHz，或者使用優質的動圈式話筒進行拾音。話筒的角茺在吊鑼的斜上方成45°角左右為最佳拾音方向，這樣吊鑼的高頻泛音被拾取得最豐富。話筒與吊鑼的距離取20-30cm左右最適宜。
在調音台的上段等化器中，對中頻段進行3dB的提升，以增加音色的銳利感；對高頻段進行3-6dB的提升，使音色的高頻特性得以發揮，使音色有“金光四濺”的感覺。
7 小提琴的調音（Violin)
有些現代搖滾樂隊中有一把電子小提琴，它的拾音是將小提琴的音頻輸出信號通過跨接線送入調音台的輸入通道，通過音響系統將小提琴的聲音送入音場，並在調音台的輔助線路送出一路信號，然後功率放大器帶動一隻返送音箱，送給提琴手，讓他能聽到可以自己演奉送的聲音狀態。
如果是普通小提琴，則需要選用電容式話筒進行拾音，可選用CRI-3、CRI-5、CRI-73型，還可以選用AKG C-2000型電容式話筒進行拾音。話筒的方向指向向小提琴面板上的F孔，話筒的距離取22-30cm,如果選用高靈敏度動圈式話筒拾音時，話筒的距離可取10-20cm左右。
9 薩克斯管（Saxophone)
薩克斯管是輕音樂隊、爵士樂隊中重要樂器，屬獨奏、領奏和伴奏樂器，其音色優美、感人。
如果是薩克斯管獨奏，可選用德國拜爾和森海塞爾（SENNHEISER）無線領夾式話筒，將話筒極頭夾在喇叭口的邊緣上進行拾音，無線話筒接收機接受的音頻信號送入到調音台的LINE線路輸入口中。
10 小號（包括長號）（Trumpet)
小號是輕音樂隊的重要樂器， 有時擔任獨奏、領奏和伴奏樂段的演奏。其音色雄壯、嘹亮、豪放，有很強的穿透力。
話筒；拾音的方向對準小號喇叭口，成角在15°-30°範圍內音色效果最佳。
11 合成器（鍵盤樂器）
對鍵盤樂器的拾音，一般均採用線路輸出方式，即將合成器的音頻輸出，通過跨接線送入調音台的輸入通道的LINE插孔中。通過整個音響系統將合成器的聲音送入聲場中去；然後，在輔助線路系統（AUX）插孔中選一路，送到一台功率放大器中，用來推動一隻返送音箱，給鍵盤手用於監聽自己演奏的聲音狀態，由調音師進行音色的調節。
12 電吉它的拾音（Electric Guitar)
電吉它是電聲樂隊的主旋律樂器。對電吉它的拾音有兩種方式：一是將電吉它的音頻信號輸出，通過跨接線送入調音台，然後通過音響系統，將聲音送入聲場；再通過輔助系統（AUX）送出一路信號給功放，帶動一隻返送音箱給吉它手，讓他監聽自己演奏的聲音效果。但是，這種方式干擾雜訊很大。因為電吉它琴有一個很強的電磁鐵。它可以吸收琴孔周圍的電磁場波，加之從樂手到調音台的距離比較遠，所以這條線也比較長，最容易受到電磁雜波的干擾而產生很強的電雜訊；所以，目前常把話筒裝置在電吉它的自帶音箱前面進行拾音，其音質效果最佳。
一般電吉它都有一只有源音箱，用它將電吉它的聲音播放出來。這只有源音箱的功能很多，一般都有一路線路輸入插口、LINE和一路話筒輸入插口，並有一個三段等化器和一個彈簧混響器（REV）。最後有一個LINE輸出介面提供各種用途的選用。對電吉它的拾音選用一隻話筒斜對電吉它有源音箱，其距離可在10-20cm之間進行選擇。
13 電貝司的拾音（electric Bass) 電貝司的話筒拾音和電吉它的拾音方式相同。
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人，生存在世界裏，尤其是快節奏的社會進而會受到來自各個方面的壓力，如金錢方面的、感情方面的、環境方面的，等等，所以，人們尋找一種解脫、尋求一種宣洩的機會，於是，一種節奏激烈、感情強勁的搖滾音樂就應運而生了。
1 搖滾樂隊的構成
歌手：是主旋律聲部，他表現樂曲的主題。
鍵盤樂器：是副旋律聲部，這負責渲染樂曲的主題，起襯托作用。
吉它：是主旋律聲部，也是和聲的聲部。
貝司：是節奏音型風格。
打擊樂（鼓、鑼）：製作節奏音型
2 搖滾音樂的特點
音樂的特點：大音量、強節奏、大動態。
社會的演繹：體現了人生、信仰、精神與力量。
演奏的手段：採用強大的電聲系統。
音響的特點：感情激烈，聲場與聲壓級高，可達80-100dB
3 搖滾音樂的分類 重金屬音樂：L響度強勁，振耳欲聾
硬搖滾音樂：以勁歌為主要演唱風格。
輕搖滾音樂：以抒情搖滾為主要演唱風格
此外，還有城市民謠、鄉村民謠、朋克音樂、嚎嘶音樂
4 搖滾音樂對音響系統的要求 （1）大功率、大動態，由於搖滾音樂的響度大，所以動態範圍也就大，因此需要功率也就很大。其功率一般為普通聲揚功率的10倍以上。
（2）使用電子分頻方式和超重低音箱。因為人耳對低頻的聲音響覺不靈敏，所以低頻率聲音就應該有強大的響度，也就需要專門的超低音音箱和推動低音箱的大功率功放，而這個低音信號由電子分頻器來提供。
（3）採用分散式聲場，這種方式的聲場其不均勻度很小。在歌壇設置L、R主音箱，還要求在觀眾席後區設置輔助音箱，以減少後區響度的不足，使聲場的不均勻度很小。
（4）採用吊裝揚聲器的方式，減少聲功放功能損耗。採用由裝音箱以減少低位置的音箱輻射的聲波，被人們的衣服、頭髮等強吸聲材料將聲波中高音頻部分給吸收，而造成“掠射吸聲”現象。如果將音箱吊裝空中，聲波可以直接輻射在寬闊的觀眾席區域，從而減少了中高頻電功率的損失。
對搖滾樂隊樂器的調音
1 地鼓的調（大鼓）（Bass Drum) 大鼓的基音頻率：55-220Hz 大鼓的泛音頻率：1500Hz
60-100Hz為低音力度的頻率； 5-6KHz為高頻泛音的頻率。
要求鼓皮張力適度，既有力度，又有延伸特性，對地鼓的頻率處理可在調音台的四段等化器中對低頻進行3dB的提升，這樣就會使低頻頻率波有良好的音色延伸特性。
2 低音桶鼓的調音
低音桶鼓的基音頻率：60-200Hz
低音桶鼓的泛音頻率：1000Hz
60-100Hz為低音力度的頻率；
2.5KHz是敲擊聲頻率；
8KHz是鼓皮的泛音頻率。
鼓皮張力要調整適度，不要過松也不要過緊，音色要柔和自然。
3 響弦鼓（小軍鼓）的調音（Snare Drum)
響弦鼓的基音頻率：87-246Hz
響弦鼓的泛音頻率：10KHz
240Hz是影響飽滿度的頻率：
2KHz是軍鼓的力度頻率：
5KHz是影響臨場感的頻率
在調音臺上的四段等化器上對中頻段提升3dB，以增加音色和力度；對高頻段提升3-6dB,以增強音色的真切感。
4 桶鼓的調音（Tom-toms) 桶鼓一般選用2-5只，要求鼓皮的張力調整適度，聲音有彈性，音色純正。對桶鼓的調音可在調音臺上的四段等化器上對中頻段提升3dB，可以增強音色的彈性。
5 踩鈸的調音（Hi-Hat) 要求踩鈸機械結構牢固，不鬆動，動作準確可靠，振動完善。話筒的角度要設在45°，也就是裝置在二片鈸的斜上方向，不要正對二片鈸，以免二片鈸在合攏時產生對空氣扇動，造成的氣流團，容易使話筒產生“撲撲”聲。 話筒與踩鈸的距離一般取10-15cm.
6 吊鑼的調音（Cymbals)
吊鑼的基音頻率：392-125Hz
吊鑼的泛音頻率：10-15KHz
250Hz是鏗鏘、強勁、銳利的頻率；
7.5-10kHz為尖利音色；
12-15KHz是鑼邊泛音“金光四濺”的頻率。
在錄音棚中吊鑼使用電容式話筒進行拾音；在舞臺上演出時，則使用駐極體式話筒。因為駐極體式話筒有良好的高頻特性，其頻響上限可達20KHz，或者使用優質的動圈式話筒進行拾音。話筒的角茺在吊鑼的斜上方成45°角左右為最佳拾音方向，這樣吊鑼的高頻泛音被拾取得最豐富。話筒與吊鑼的距離取20-30cm左右最適宜。
在調音台的上段等化器中，對中頻段進行3dB的提升，以增加音色的銳利感；對高頻段進行3-6dB的提升，使音色的高頻特性得以發揮，使音色有“金光四濺”的感覺。
7 小提琴的調音（Violin)
有些現代搖滾樂隊中有一把電子小提琴，它的拾音是將小提琴的音頻輸出信號通過跨接線送入調音台的輸入通道，通過音響系統將小提琴的聲音送入音場，並在調音台的輔助線路送出一路信號，然後功率放大器帶動一隻返送音箱，送給提琴手，讓他能聽到可以自己演奉送的聲音狀態。
如果是普通小提琴，則需要選用電容式話筒進行拾音，可選用CRI-3、CRI-5、CRI-73型，還可以選用AKG C-2000型電容式話筒進行拾音。話筒的方向指向向小提琴面板上的F孔，話筒的距離取22-30cm,如果選用高靈敏度動圈式話筒拾音時，話筒的距離可取10-20cm左右。
9 薩克斯管（Saxophone)
薩克斯管是輕音樂隊、爵士樂隊中重要樂器，屬獨奏、領奏和伴奏樂器，其音色優美、感人。
如果是薩克斯管獨奏，可選用德國拜爾和森海塞爾（SENNHEISER）無線領夾式話筒，將話筒極頭夾在喇叭口的邊緣上進行拾音，無線話筒接收機接受的音頻信號送入到調音台的LINE線路輸入口中。
10 小號（包括長號）（Trumpet)
小號是輕音樂隊的重要樂器， 有時擔任獨奏、領奏和伴奏樂段的演奏。其音色雄壯、嘹亮、豪放，有很強的穿透力。
話筒；拾音的方向對準小號喇叭口，成角在15°-30°範圍內音色效果最佳。
11 合成器（鍵盤樂器）
對鍵盤樂器的拾音，一般均採用線路輸出方式，即將合成器的音頻輸出，通過跨接線送入調音台的輸入通道的LINE插孔中。通過整個音響系統將合成器的聲音送入聲場中去；然後，在輔助線路系統（AUX）插孔中選一路，送到一台功率放大器中，用來推動一隻返送音箱，給鍵盤手用於監聽自己演奏的聲音狀態，由調音師進行音色的調節。
12 電吉它的拾音（Electric Guitar)
電吉它是電聲樂隊的主旋律樂器。對電吉它的拾音有兩種方式：一是將電吉它的音頻信號輸出，通過跨接線送入調音台，然後通過音響系統，將聲音送入聲場；再通過輔助系統（AUX）送出一路信號給功放，帶動一隻返送音箱給吉它手，讓他監聽自己演奏的聲音效果。但是，這種方式干擾雜訊很大。因為電吉它琴有一個很強的電磁鐵。它可以吸收琴孔周圍的電磁場波，加之從樂手到調音台的距離比較遠，所以這條線也比較長，最容易受到電磁雜波的干擾而產生很強的電雜訊；所以，目前常把話筒裝置在電吉它的自帶音箱前面進行拾音，其音質效果最佳。
一般電吉它都有一只有源音箱，用它將電吉它的聲音播放出來。這只有源音箱的功能很多，一般都有一路線路輸入插口、LINE和一路話筒輸入插口，並有一個三段等化器和一個彈簧混響器（REV）。最後有一個LINE輸出介面提供各種用途的選用。對電吉它的拾音選用一隻話筒斜對電吉它有源音箱，其距離可在10-20cm之間進行選擇。
13 電貝司的拾音（electric Bass) 電貝司的話筒拾音和電吉它的拾音方式相同。
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