在錄音室/家中，聲音從採樣器、混音器、電腦、鼓等發出來。不管用什麼方法產生這些聲波，未經處理的聲波與普通家庭錄音室中產生的代表頻率和音量的一連串電子信號沒有什麼兩樣。我們要整理的就是這些信號。
濾波器
我們都聽說過濾波器。從最基本的形式上說，濾波器是正如其名，它將電子/音頻過濾為不同的帶寬及其它。這裏是合成器中的一些基本濾波器形式和術語。
低通濾波器：設置一個頻率，大於此頻率的頻率都被減小，小於它的頻率則通過，故名為低通。
高通濾波器：作用剛好相反。高於設定頻率的頻率則通過，故名為高通。
帶通濾波器：用於使你指定頻率的哪些帶可以通過。
刪除濾波器：濾波器控制部分選擇的頻率將被刪除。
濾波器與等化器（EQ）
混錄器上的等化器就是一連串的濾波器。一個基本的單點低音控制器被設置於影響一個設定的頻率範圍，比如說約在40-100Hz，但像要101Hz發生的又是什麼情況呢？是不是需要均衡的聲音只是被在此處被截止？顯而易見，這樣聽起來有些無知，在大多數情況下，100Hz的頻率將會增大或剪去，留下101Hz的頻率恰好平常一樣而不是自然的平滑曲線是不可能的，均衡控制器是會同時影響鄰近頻率的增大或減小的。
曲線，即自然滑落，就是聲音的“斜率”、或者說是“自然向上轉換”、或者說是“SHELVING”。它是用分貝（dB）/八音度進行測量的。濾波器也有一個“斜波”，這是在設計上就設定的。大多數常用的合成器使用12dB和/或24dB的濾波器。在許多情況下，合成器濾波器部分的斜坡品質或沒有斜坡是一個熱點。
有趣的是，羅蘭TB-303 Bassline使用了18dB/八音度濾波器！嗯，這種dB/八音度又是怎樣的呢？
斜率？自然向上轉換？SHELVING？
基本上說來，它與測量山上的斜坡一樣。比如說“1/10”，意思是，公路每前進10M就下降1M。對聲音來說也一樣。對於一個12dB/八音度的濾波器，每移動一個八音度，就從濾波器的選擇“中心頻率”上部或下部移開。它就增大或截止12dB或更少，明白了嗎？
基本Shelving等化器，有時，在不同的情況下，也簡稱為“SHELVING”。檢查“SHELVING濾波器”式樣，它就像高保真音響上的一個固定單旋鈕低音控制器：
低音濾波器（SHELVING）約30Hz在6dB/8ve為12dB增益，就是控制器的增大/刪除（約30Hz在6dB/8ve），意思是濾波器影響頻率到30Hz（相當你的！）當你刪除/增大的斜率為6dB/8VE（8VE為八音度）時，這就是SHELVING濾波器。6dB/八音度的斜率是十分緩和的，可以使低音頻率增大和截止，在低音控制器高端，即MID頻率開始的地方，不會有任何可以聽到的階度。6dB/八音茺使低間頻率在按近中頻範圍上端（通常在3頻段均衡混音器上約為800K）緩緩地截止。
“中心頻率”是峰值。不管下面所說的低部八音度拍子如何，這是中心頻率。生產廠商就像你的高保真音響的低音或高音一樣固定了等化器上每段的中心頻率，或者象典型的低音-中音-高音三段等化器調音臺上的中心頻率。
因此，SHELVING濾波器就是基本固定的那種，它只是增大或截止超過其中心頻率的頻段。在一個簡單的SHELVING濾波器上，具有一種更加可以控制的等化器型式，它在中等到價格的混合器等到及掃描等化器上都有。
選頻等化器
選頻等化器上有兩個控制器，專用於頻段（低-中高）控制。現在我們用頻率選擇旋鈕來粗略地選擇好中心頻率，然後用一個單獨的旋鈕進行增大/截止。這樣，你就調入了一個頻段，且進行了截止或增大。濾波器仍然有一個由生產廠家和物理規則確定的固定傾斜/自然向上轉換，但我們選擇了中心頻率，這些等化器更加多樣化的。
其他常見的濾波器的使用
“自然向上轉移”和“SHELVING”也用於麥克風和揚聲器的設計上。有些麥克風有一個可以調節的“自然向上轉移”開關和設計上內在的標準“固定自然向上轉移”。這種“自然向上轉移”開關使你可以以一個極為有為的比率“自然向上轉移”些令人煩惱的低頻，以補償背景雜訊、舞臺的振動雜訊、或靠近麥克風太近的聲帶聲音，這裏需要的是更小的低音反應，以不加重麥克風的嘶嘶聲。
揚聲器不需要，且在大多數情況下也不會發出20-40Hz的次低頻，因此當頻率接近人類聽覺的下極限時，這些頻率就“SHELVING”。這種“自然向上轉移”是由混合器、高保真音響等等的生產廠商固定的。
啊，可是，在上面的圖形中，實際的斜坡被劃為相當直的線。實際上，它有一定形狀，其頂部是曲線弧形，斜坡從弧形上滑落。上圖中的斜坡尖部是一個小小點。但還有另一類等化器。更加多樣化的。這樣可以使你作更多的控制。
下一步是要能調整斜坡，現在，Q先生登場。
參量等化器
這就是要好一些，這樣，你可以進行頻率選擇，增大/截止--以及“Q”--“Q”可以讓你調節濾波器斜坡的“陡度”。
參數化的優點在於，你可以將寬度減小到極小。調諧入一個惱人頻率或靚聲點，用“寬度”或“Q”控制器限定你想影響的頻率的任何一側的量，然後截止或增大。用極小的設置，你可以調入討厭的？？聲或嘶嘶聲，作出正確的截止，不會使那討人的聲音太糟。
從這個波形表的顯示可以看出，聲音處於最大的200Hz，相當低/寬的中等等化器“Q”約為3。峰值並非如此窄，向下的斜坡是相當緩和的。你可以看出低音頻率的12dB緩緩傾斜正好位於200Hz的開始處，高端在2000Hz（2KHz）高音傾斜的上面，12dB/八音度斜坡極為緩和。
包絡ENVELOPE
音量或振幅/振幅包絡是非常關鍵的，例如，如是HI-HAT保持打開的時間太長，就會損壞大多數槽上的感覺。每個音符立即消失的低音線可能會影響感覺。改變包絡，聲音很快消失，而不是立即消失，就可能可能使槽的感覺產生巨大差別。相信我吧，朋友！！這在感覺上有震憾性的差異，因此用調整衰減的HATZ測驗鼓機。
在錄音室中，裏面的包絡有微微差異，因為除了包絡控制的聲音音量，還可用鍵盤進行演奏，還有其他參數。記住，基本參數是：
啟動 從擊鍵/觸發開始，聲音達到最大音量的速度有多快。
保持 如果在按下鍵時，聲音消失需要多長時間。
釋放 在放開鍵後，要多長時間才消失。
生產廠商可以在這些基本參數之中加入其他許多，使你可以進一步修飾聲音特徵。
在這個S/W合成器編緝器的放大器包絡中，可以看出，聲音緩緩上升，然後由控制鈕“DECAY-1”設置的速度衰變到由控制鈕“LEVEL-1”設置的音量，然後它又以“DECAY-2”速度衰變至由控制鈕“LEVEL-1”設置的音量。最後是釋放設置。這個放大包絡給你許多創造潛力，有更多東西可以演奏。除了振幅包絡外，合成器或採樣器等中的其他包絡也可以控制象濾波器之類的東西（以調整聲音在時間關係上的尖度/亮度）。包絡用於控制象個人電腦音頻程式的音量、PAN、濾波器等的控制。
共鳴
我們已經在聲音和物體溫表物理特性中談過。共鳴濾波器也有，都是一樣的。共鳴音濾波器有-啊-共鳴控制器。你可將它增大或降低。它可增大由濾波器截止選擇的截止頻率。共鳴控制只是在截止頻率上進行加重。有些濾波器可以進入“自振盪”，共鳴頻率被影響得如此劇烈，以致它自身開始有回饋時，產生戲劇性的效果。因此，根據選擇的頻率，你會聽到嘯聲或尖叫聲。對於TRANCE/TECHNO等，這是很流行的。
好了，我保證你會成功的。現在，我們已經學會了所有的基本術語，以後使可以與其他音響專家討論一些實質性的東西，或者，對其他專業的文章更容易明白了。
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濾波器
我們都聽說過濾波器。從最基本的形式上說，濾波器是正如其名，它將電子/音頻過濾為不同的帶寬及其它。這裏是合成器中的一些基本濾波器形式和術語。
低通濾波器：設置一個頻率，大於此頻率的頻率都被減小，小於它的頻率則通過，故名為低通。
高通濾波器：作用剛好相反。高於設定頻率的頻率則通過，故名為高通。
帶通濾波器：用於使你指定頻率的哪些帶可以通過。
刪除濾波器：濾波器控制部分選擇的頻率將被刪除。
濾波器與等化器（EQ）
混錄器上的等化器就是一連串的濾波器。一個基本的單點低音控制器被設置於影響一個設定的頻率範圍，比如說約在40-100Hz，但像要101Hz發生的又是什麼情況呢？是不是需要均衡的聲音只是被在此處被截止？顯而易見，這樣聽起來有些無知，在大多數情況下，100Hz的頻率將會增大或剪去，留下101Hz的頻率恰好平常一樣而不是自然的平滑曲線是不可能的，均衡控制器是會同時影響鄰近頻率的增大或減小的。
曲線，即自然滑落，就是聲音的“斜率”、或者說是“自然向上轉換”、或者說是“SHELVING”。它是用分貝（dB）/八音度進行測量的。濾波器也有一個“斜波”，這是在設計上就設定的。大多數常用的合成器使用12dB和/或24dB的濾波器。在許多情況下，合成器濾波器部分的斜坡品質或沒有斜坡是一個熱點。
有趣的是，羅蘭TB-303 Bassline使用了18dB/八音度濾波器！嗯，這種dB/八音度又是怎樣的呢？
斜率？自然向上轉換？SHELVING？
基本上說來，它與測量山上的斜坡一樣。比如說“1/10”，意思是，公路每前進10M就下降1M。對聲音來說也一樣。對於一個12dB/八音度的濾波器，每移動一個八音度，就從濾波器的選擇“中心頻率”上部或下部移開。它就增大或截止12dB或更少，明白了嗎？
基本Shelving等化器，有時，在不同的情況下，也簡稱為“SHELVING”。檢查“SHELVING濾波器”式樣，它就像高保真音響上的一個固定單旋鈕低音控制器：
低音濾波器（SHELVING）約30Hz在6dB/8ve為12dB增益，就是控制器的增大/刪除（約30Hz在6dB/8ve），意思是濾波器影響頻率到30Hz（相當你的！）當你刪除/增大的斜率為6dB/8VE（8VE為八音度）時，這就是SHELVING濾波器。6dB/八音度的斜率是十分緩和的，可以使低音頻率增大和截止，在低音控制器高端，即MID頻率開始的地方，不會有任何可以聽到的階度。6dB/八音茺使低間頻率在按近中頻範圍上端（通常在3頻段均衡混音器上約為800K）緩緩地截止。
“中心頻率”是峰值。不管下面所說的低部八音度拍子如何，這是中心頻率。生產廠商就像你的高保真音響的低音或高音一樣固定了等化器上每段的中心頻率，或者象典型的低音-中音-高音三段等化器調音臺上的中心頻率。
因此，SHELVING濾波器就是基本固定的那種，它只是增大或截止超過其中心頻率的頻段。在一個簡單的SHELVING濾波器上，具有一種更加可以控制的等化器型式，它在中等到價格的混合器等到及掃描等化器上都有。
選頻等化器
選頻等化器上有兩個控制器，專用於頻段（低-中高）控制。現在我們用頻率選擇旋鈕來粗略地選擇好中心頻率，然後用一個單獨的旋鈕進行增大/截止。這樣，你就調入了一個頻段，且進行了截止或增大。濾波器仍然有一個由生產廠家和物理規則確定的固定傾斜/自然向上轉換，但我們選擇了中心頻率，這些等化器更加多樣化的。
其他常見的濾波器的使用
“自然向上轉移”和“SHELVING”也用於麥克風和揚聲器的設計上。有些麥克風有一個可以調節的“自然向上轉移”開關和設計上內在的標準“固定自然向上轉移”。這種“自然向上轉移”開關使你可以以一個極為有為的比率“自然向上轉移”些令人煩惱的低頻，以補償背景雜訊、舞臺的振動雜訊、或靠近麥克風太近的聲帶聲音，這裏需要的是更小的低音反應，以不加重麥克風的嘶嘶聲。
揚聲器不需要，且在大多數情況下也不會發出20-40Hz的次低頻，因此當頻率接近人類聽覺的下極限時，這些頻率就“SHELVING”。這種“自然向上轉移”是由混合器、高保真音響等等的生產廠商固定的。
啊，可是，在上面的圖形中，實際的斜坡被劃為相當直的線。實際上，它有一定形狀，其頂部是曲線弧形，斜坡從弧形上滑落。上圖中的斜坡尖部是一個小小點。但還有另一類等化器。更加多樣化的。這樣可以使你作更多的控制。
下一步是要能調整斜坡，現在，Q先生登場。
參量等化器
這就是要好一些，這樣，你可以進行頻率選擇，增大/截止--以及“Q”--“Q”可以讓你調節濾波器斜坡的“陡度”。
參數化的優點在於，你可以將寬度減小到極小。調諧入一個惱人頻率或靚聲點，用“寬度”或“Q”控制器限定你想影響的頻率的任何一側的量，然後截止或增大。用極小的設置，你可以調入討厭的？？聲或嘶嘶聲，作出正確的截止，不會使那討人的聲音太糟。
從這個波形表的顯示可以看出，聲音處於最大的200Hz，相當低/寬的中等等化器“Q”約為3。峰值並非如此窄，向下的斜坡是相當緩和的。你可以看出低音頻率的12dB緩緩傾斜正好位於200Hz的開始處，高端在2000Hz（2KHz）高音傾斜的上面，12dB/八音度斜坡極為緩和。
包絡ENVELOPE
音量或振幅/振幅包絡是非常關鍵的，例如，如是HI-HAT保持打開的時間太長，就會損壞大多數槽上的感覺。每個音符立即消失的低音線可能會影響感覺。改變包絡，聲音很快消失，而不是立即消失，就可能可能使槽的感覺產生巨大差別。相信我吧，朋友！！這在感覺上有震憾性的差異，因此用調整衰減的HATZ測驗鼓機。
在錄音室中，裏面的包絡有微微差異，因為除了包絡控制的聲音音量，還可用鍵盤進行演奏，還有其他參數。記住，基本參數是：
啟動 從擊鍵/觸發開始，聲音達到最大音量的速度有多快。
保持 如果在按下鍵時，聲音消失需要多長時間。
釋放 在放開鍵後，要多長時間才消失。
生產廠商可以在這些基本參數之中加入其他許多，使你可以進一步修飾聲音特徵。
在這個S/W合成器編緝器的放大器包絡中，可以看出，聲音緩緩上升，然後由控制鈕“DECAY-1”設置的速度衰變到由控制鈕“LEVEL-1”設置的音量，然後它又以“DECAY-2”速度衰變至由控制鈕“LEVEL-1”設置的音量。最後是釋放設置。這個放大包絡給你許多創造潛力，有更多東西可以演奏。除了振幅包絡外，合成器或採樣器等中的其他包絡也可以控制象濾波器之類的東西（以調整聲音在時間關係上的尖度/亮度）。包絡用於控制象個人電腦音頻程式的音量、PAN、濾波器等的控制。
共鳴
我們已經在聲音和物體溫表物理特性中談過。共鳴濾波器也有，都是一樣的。共鳴音濾波器有-啊-共鳴控制器。你可將它增大或降低。它可增大由濾波器截止選擇的截止頻率。共鳴控制只是在截止頻率上進行加重。有些濾波器可以進入“自振盪”，共鳴頻率被影響得如此劇烈，以致它自身開始有回饋時，產生戲劇性的效果。因此，根據選擇的頻率，你會聽到嘯聲或尖叫聲。對於TRANCE/TECHNO等，這是很流行的。
好了，我保證你會成功的。現在，我們已經學會了所有的基本術語，以後使可以與其他音響專家討論一些實質性的東西，或者，對其他專業的文章更容易明白了。
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