Are clouds

 由於人耳聽覺系統非常複雜，迄今為止人類對它的生理結構和聽覺特性還不能從生理解剖角度完全解釋清楚。所以，對人耳聽覺特性的研究目前僅限於在心理聲學和語言聲學。
　人耳對不同強度、不同頻率聲音的聽覺範圍稱為聲域。在人耳的聲域範圍內，聲音聽覺心理的主觀感受主要有響度、音高、音色等特徵和掩蔽效應、高頻定位等特性。其中響度、音高、音色可以在主觀上用來描述具有振幅、頻率和相位三個物理量的任何複雜的聲音，故又稱為聲音“三要素”；而在多種音源場合，人耳掩蔽效應等特性更重要，它是心理聲學的基礎。下面簡單介紹一下以上問題。
一、聲音三要素
1．響度
　響度，又稱聲強或音量，它表示的是聲音能量的強弱程度，主要取決於聲波振幅的大小。聲音的響度一般用聲壓(達因／平方釐米)或聲強(瓦特／平方釐米)來計量，聲壓的單位為帕(Pa)，它與基準聲壓比值的對數值稱為聲壓級，單位是分貝(dB)。對於響度的心理感受，一般用單位宋(Sone)來度量，並定義lkHz、40dB的純音的響度為1宋。響度的相對量稱為響度級，它表示的是某響度與基準響度比值的對數值，單位為口方(phon)，即當人耳感到某聲音與1kHz單一頻率的純音同樣響時，該聲音聲壓級的分貝數即為其響度級。可見，無論在客觀和主觀上，這　兩個單位的概念是完全不同的，除1kHz純音外，聲壓級的值一般不等於響度級的值，使用中要注意。

音箱和MIC有個共同點，就是它們都是轉換能量形式的音響設備。音箱是把電能轉換成聲能，MIC把聲能轉換成電能。
　　MIC常見的有兩大類，分別是電容MIC和動圈MIC。
　　動圈MIC的應用很廣泛，價格差別非常大。幾十元的到幾萬元的都有。
　　電容式MIC靈敏度最高、音質好，輸出訊號大、頻率回應佳，但有一點不方便，它需要電源。調音台+12V或者+48V幻象電源就是供應給電容式MIC使用的。(我用的電容MIC是自帶電源。所以我沒有使用調音臺上的幻象電源。)
在使用中，動圈MIC距離聲源要近一些，有些歌手甚至會把嘴唇緊貼在MIC上;而電容話要距離遠一些，一般在錄製樂器、人聲時，距離40～50公分處，都可以收到不錯的聲音。

音箱和MIC有個共同點，就是它們都是轉換能量形式的音響設備。音箱是把電能轉換成聲能，MIC把聲能轉換成電能。
　　MIC常見的有兩大類，分別是電容MIC和動圈MIC。
　　動圈MIC的應用很廣泛，價格差別非常大。幾十元的到幾萬元的都有。
　　電容式MIC靈敏度最高、音質好，輸出訊號大、頻率回應佳，但有一點不方便，它需要電源。調音台+12V或者+48V幻象電源就是供應給電容式MIC使用的。(我用的電容MIC是自帶電源。所以我沒有使用調音臺上的幻象電源。)
在使用中，動圈MIC距離聲源要近一些，有些歌手甚至會把嘴唇緊貼在MIC上;而電容話要距離遠一些，一般在錄製樂器、人聲時，距離40～50公分處，都可以收到不錯的聲音。

製作高品質的節目，除了要求錄音師有嫺熟的錄音技術和較高的藝術修養外，還要有足夠的電子學理論、室內聲學和電聲學的應用理論等知識，同時要求錄音師對 麥克風的原理和性能十分熟悉。下面僅從電聲技術的角度介紹麥克風的幾個錄音細則。
根據聲源選擇合適的麥克風
1．選擇麥克風的指向特性
麥克風的指向特性是指對來自不同的聲音信號的檢拾能力，用不同指向特性的麥克風錄音時，對直達聲／混響聲的比例有很大影響。
(1)以壓強原理製成的麥克風，它的指向性是全指向性的，它對360“內人射方向的聲音信號其錄音靈敏度都一致，如圖1。

製作高品質的節目，除了要求錄音師有嫺熟的錄音技術和較高的藝術修養外，還要有足夠的電子學理論、室內聲學和電聲學的應用理論等知識，同時要求錄音師對 麥克風的原理和性能十分熟悉。下面僅從電聲技術的角度介紹麥克風的幾個錄音細則。
根據聲源選擇合適的麥克風
1．選擇麥克風的指向特性
麥克風的指向特性是指對來自不同的聲音信號的檢拾能力，用不同指向特性的麥克風錄音時，對直達聲／混響聲的比例有很大影響。
(1)以壓強原理製成的麥克風，它的指向性是全指向性的，它對360“內人射方向的聲音信號其錄音靈敏度都一致，如圖1。

傳生器的性能，可以用一系列客觀參數進行描述，主要的有靈敏度，頻率回應，等效雜訊級，指向性，動態範圍，最高聲壓級和輸出阻抗等。
1、靈敏度：它是表徵傳生器電聲換能能力的一個指標，其定義是在單位聲壓作用下的輸出電壓或電功率。可見，隨著單位和負載的不同，可能有多種不同的表示方法。常見的有開路靈敏度和有載靈敏度兩種。所謂開路靈敏度系指在單位聲壓作用下輸出的電動勢。換句話說，當 麥克風的輸出端處與開路狀態時，若作用在振膜上的聲壓為P，測得的電壓為V，則開路靈敏度
E=V/P
常用的單位為豪伏/微巴。如果以分貝（dB）表示，開路靈敏度：
E（dB）=20lgV/P-20lgV(0)/P(0)分貝

1、 引言
嘯叫是擴聲系統中經常出現的一種不正常現象，廣大專業音響工作者為了消除它，做了大量的工作但仍不可能將聲嘯叫(發瘋亂叫)完全消除掉。筆者認為，消除聲 嘯叫(發瘋亂叫)應採取綜合防治的方法，從研究聲嘯叫(發瘋亂叫)發生機理入手，探索消除聲嘯叫(發瘋亂叫)方法，只有這樣才能逐步提高對聲 嘯叫(發瘋亂叫)的抑制水準。
      2、 聲嘯叫(發瘋亂叫)產生的原因
     聲嘯叫(發瘋亂叫)是音箱聲音能量的一部分通過聲傳播的方式傳到傳聲器而引起的嘯叫現象，在出現嘯叫前的臨界狀態，會出現振鈴聲（即聲音停止後的高頻尾聲），此時一般也認為是聲 嘯叫(發瘋亂叫)現象。將音量衰減6dB後，定義為最高可用增益，無聲嘯叫(發瘋亂叫)現象發生。
     2．1 聲嘯叫(發瘋亂叫)產生的條件

傳生器的性能，可以用一系列客觀參數進行描述，主要的有靈敏度，頻率回應，等效雜訊級，指向性，動態範圍，最高聲壓級和輸出阻抗等。
1、靈敏度：它是表徵傳生器電聲換能能力的一個指標，其定義是在單位聲壓作用下的輸出電壓或電功率。可見，隨著單位和負載的不同，可能有多種不同的表示方法。常見的有開路靈敏度和有載靈敏度兩種。所謂開路靈敏度系指在單位聲壓作用下輸出的電動勢。換句話說，當 麥克風的輸出端處與開路狀態時，若作用在振膜上的聲壓為P，測得的電壓為V，則開路靈敏度
E=V/P
常用的單位為豪伏/微巴。如果以分貝（dB）表示，開路靈敏度：
E（dB）=20lgV/P-20lgV(0)/P(0)分貝

1、 引言
嘯叫是擴聲系統中經常出現的一種不正常現象，廣大專業音響工作者為了消除它，做了大量的工作但仍不可能將聲嘯叫(發瘋亂叫)完全消除掉。筆者認為，消除聲 嘯叫(發瘋亂叫)應採取綜合防治的方法，從研究聲嘯叫(發瘋亂叫)發生機理入手，探索消除聲嘯叫(發瘋亂叫)方法，只有這樣才能逐步提高對聲 嘯叫(發瘋亂叫)的抑制水準。
      2、 聲嘯叫(發瘋亂叫)產生的原因
     聲嘯叫(發瘋亂叫)是音箱聲音能量的一部分通過聲傳播的方式傳到傳聲器而引起的嘯叫現象，在出現嘯叫前的臨界狀態，會出現振鈴聲（即聲音停止後的高頻尾聲），此時一般也認為是聲 嘯叫(發瘋亂叫)現象。將音量衰減6dB後，定義為最高可用增益，無聲嘯叫(發瘋亂叫)現象發生。
     2．1 聲嘯叫(發瘋亂叫)產生的條件

如何獲得三四十年代的電影配樂效果
　 我被要求做一些類似30年代與40年代那樣效果的音樂，請問這需要什麼樣的技巧，你們認為？
答：若要獲得讓人心服的1930年代的電影配樂效果。第一點要考慮的是樂器部分。那時的錄音棚樂隊，其弦樂部分遠不及現在的100人左右的大型交響樂隊。所以要把你的“樂隊”便得象一個室內樂團——或許是6到8把小提琴，2把中提琴，加上2把或3把大提琴，最後是3把低音提琴。如果你使用了貝司樂器的話，請記住那個年代裏它們一般演奏斷奏部分（可能是因為那種長音效果的銅管樂器讓錄音設備超載了，這點倒不是開玩笑）。木管樂器用得很保守，趨向於黑管之類的。
接下來，須考慮一下你的錄音空間的問題。那時是沒有單獨的拾音室的（Tracking）——所有的樂器都是同時錄音的，由指揮進行協調，他一邊讀樂譜，還得一邊看電影，這不是好幹的活。所以你需要一間房子來容納你的樂手，不管上聲學上的，還是物理空間上的。
第三點，你的麥克風選擇也非常重要，你必須能夠反映哪個年代的聲音特點。你要知道，那時所有的電影的原聲都是單聲道的，而且通常都不是由一支麥克風拾音的。一支帶式麥克風，定位於房間最頂（或許靠後一些），指揮的麥克風會給你混合的後的樂隊聲音，可以給你創建那種定位向後的感覺。