錄音師都想把自己的錄音作品錄得恰到好處，但未必每一個錄音師都意識到恰如其分的音響場面對音響作品成功的重要性。實際上，不同的音響作品對音響場面有截然不同的要求。因此，如何選擇與把握音響場面，實在是搞好錄音的重要一關，也是錄音由感性走向理性的重要一環。
音響場面又叫聲像場面，粗略來說就是指錄音時在音箱間構築的或大或小的音響空間。這個音響空間的構建，顯然應符合不同錄音體裁的不同藝術要求，以便製作出或氣勢磅?或鏡花水月的聲學表現空間。
這裏，“構建”包含構想和實現構想的手段這兩重含義。
關於構想。面對一個錄音作品，你起碼要考慮如下問題：到底要把這個作品的音響空間重現得多寬多深?它的最前沿離聆聽者的距離應該多遠?其中的每一個聲源所在的點匹配在整個聲像場面中應多大?這每個點在空間收放的活躍程度該是什麼樣子?
而對於實現構想的手段，可以一言以蔽之：構想中“場面”的實現，主要依賴於你話筒的擺放佈局和延時、混響的準確使用。可見，錄音實際上是“想”與“做”因果關係的實踐。假如胸中沒有構想，即便是套用哪位“大家”的錄製資料，也未必錄得出“大家”的那種效果。
音響場面又叫聲像場面，粗略來說就是指錄音時在音箱間構築的或大或小的音響空間。這個音響空間的構建，顯然應符合不同錄音體裁的不同藝術要求，以便製作出或氣勢磅?或鏡花水月的聲學表現空間。
這裏，“構建”包含構想和實現構想的手段這兩重含義。
關於構想。面對一個錄音作品，你起碼要考慮如下問題：到底要把這個作品的音響空間重現得多寬多深?它的最前沿離聆聽者的距離應該多遠?其中的每一個聲源所在的點匹配在整個聲像場面中應多大?這每個點在空間收放的活躍程度該是什麼樣子?
而對於實現構想的手段，可以一言以蔽之：構想中“場面”的實現，主要依賴於你話筒的擺放佈局和延時、混響的準確使用。可見，錄音實際上是“想”與“做”因果關係的實踐。假如胸中沒有構想，即便是套用哪位“大家”的錄製資料，也未必錄得出“大家”的那種效果。
