Are clouds

( 1)聲學歷史
     當森林中有一棵樹倒塌下來時，發出一陣轟然大響聲音，但是沒有人在這個原始森林中，所以就聽不到這聲音。這算不算有聲音發出來呢?聲音是肯定發出來了，因為當樹幹及樹枝接觸地面時，它們都會產生某些聲音，但是沒有人聽見，但這聲音對於人類或其他動物所聽到的是有所不同，所以這就是聲學上所說的心理(Psychoacoustics)。
     我在這裏講的聲學原理，最主要是讓一個調音員能夠瞭解聲學的各方面，而不是進行聲學研究，或是碩士、博士的聲學論文，所以我在這書內講的聲學理論都是實際可以給在現場操作音響的人用得上的。
     1915年，有一個美國人名叫 E． S． Pridham將一個當時的電話收聽器套在一個播放唱片音響的號角上，而聲音可以給一群在三藩市市慶祝聖誕的群眾聽時，電聲學就誕生了。當第一次世界大戰結束之後，在美國哈定總統(Harding)就職典禮上，美國貝爾公司把電話的動圈收聽器連接在當時的唱片唱機的號角上，就能夠把聲音傳給觀看總統就職典禮的一大群群眾，因此就產生了很多專業的音響研究及開發了擴聲工程這門學問。音響研究人員不單純是努力地把音響器材進行改進，也做了各類不同的實驗來瞭解人類對聽覺的反應。但最高級的音響研究人同都明白音響學是要整體的研究，要瞭解音響器材的每一個環節，及人類對聽覺的生理反應，他們在過去多年內直至現在都作出了很大的貢獻。早在1877年，英國的萊李爵士(Lord Raleigh)就已經做過聲學的研究，他曾經說過：“所有不論直接或間接有關音響的問題，一定要用我們的耳朵來做決定，因為它是我們的聽覺的器官，而耳朵的決定就應該算是最後決定，是不需要再接受上訴的。但這不是等於所有的音響研究都是單靠用耳朵來進行。當我們發現聲音的根基是一個物理的現象時，我們探測這個音響境界就要轉到另外一個領域範圍，它就是物理學。重要的定率是可以從研究這方面而來，而我們的聽覺感應也一定要接受這些定率。”我們可以從以上一段文字看到，就算在沒有電聲音響學產生的時候，老前輩科學家都認為這個是物理的領域。
     著名科學家英國的喀爾文勳爵常常說：“當你度量你所述的事物，而能用數字來表達它，你對這事物已有些知識。但如果你不能用數字來表達它，那麼你的知識仍然是簡陋的和不完滿的；對任何事物而言，這可能是知識的始源，但你的意念還未達到科學的境界。”喀爾文勳爵(1824—1907)是19世紀最出色的科學家之一，後世的科學家為了要紀念這位偉人，把絕對溫度—273．16攝氏度命名為0度喀爾文度。

( 1)聲學歷史
     當森林中有一棵樹倒塌下來時，發出一陣轟然大響聲音，但是沒有人在這個原始森林中，所以就聽不到這聲音。這算不算有聲音發出來呢?聲音是肯定發出來了，因為當樹幹及樹枝接觸地面時，它們都會產生某些聲音，但是沒有人聽見，但這聲音對於人類或其他動物所聽到的是有所不同，所以這就是聲學上所說的心理(Psychoacoustics)。
     我在這裏講的聲學原理，最主要是讓一個調音員能夠瞭解聲學的各方面，而不是進行聲學研究，或是碩士、博士的聲學論文，所以我在這書內講的聲學理論都是實際可以給在現場操作音響的人用得上的。
     1915年，有一個美國人名叫 E． S． Pridham將一個當時的電話收聽器套在一個播放唱片音響的號角上，而聲音可以給一群在三藩市市慶祝聖誕的群眾聽時，電聲學就誕生了。當第一次世界大戰結束之後，在美國哈定總統(Harding)就職典禮上，美國貝爾公司把電話的動圈收聽器連接在當時的唱片唱機的號角上，就能夠把聲音傳給觀看總統就職典禮的一大群群眾，因此就產生了很多專業的音響研究及開發了擴聲工程這門學問。音響研究人員不單純是努力地把音響器材進行改進，也做了各類不同的實驗來瞭解人類對聽覺的反應。但最高級的音響研究人同都明白音響學是要整體的研究，要瞭解音響器材的每一個環節，及人類對聽覺的生理反應，他們在過去多年內直至現在都作出了很大的貢獻。早在1877年，英國的萊李爵士(Lord Raleigh)就已經做過聲學的研究，他曾經說過：“所有不論直接或間接有關音響的問題，一定要用我們的耳朵來做決定，因為它是我們的聽覺的器官，而耳朵的決定就應該算是最後決定，是不需要再接受上訴的。但這不是等於所有的音響研究都是單靠用耳朵來進行。當我們發現聲音的根基是一個物理的現象時，我們探測這個音響境界就要轉到另外一個領域範圍，它就是物理學。重要的定率是可以從研究這方面而來，而我們的聽覺感應也一定要接受這些定率。”我們可以從以上一段文字看到，就算在沒有電聲音響學產生的時候，老前輩科學家都認為這個是物理的領域。
     著名科學家英國的喀爾文勳爵常常說：“當你度量你所述的事物，而能用數字來表達它，你對這事物已有些知識。但如果你不能用數字來表達它，那麼你的知識仍然是簡陋的和不完滿的；對任何事物而言，這可能是知識的始源，但你的意念還未達到科學的境界。”喀爾文勳爵(1824—1907)是19世紀最出色的科學家之一，後世的科學家為了要紀念這位偉人，把絕對溫度—273．16攝氏度命名為0度喀爾文度。

　
對我們每一位歌手、音樂家來說，在音樂商業產業中有許許多多能產生商業利潤的來源。如唱片公司通過與歌手的合作來進行音樂唱片專輯的製作、發行及銷售等一系列的商業化操作是產生音樂娛樂產業利潤最重要的源泉之一。專業的音樂出版公司通過與音樂創作者的合作進行對優秀音樂作品的版權代理和對各種不同版權使用的市場開拓及銷售。通過世界各地的各種不同類型的版權保護協會發放的音樂作品版權使用的許可證使音樂作品能在電臺、電視臺、電影等各種不同的媒介中播放並徵收作品使用版稅金。演出經紀公司組織各種不同類型的音樂會、演唱會，在音樂會上或各種不同類型的音樂零售店內銷售有關音樂作品的樂譜、歌手的紀念物、簽字的相片等一切商品都是這個產業對歌手、音樂家本身的才華及其優秀音樂作品的商業化操作所產生出的利潤源泉。
今天，在我們這個快速多變的商業社會裏，每一位元歌手、音樂家都會認為唱片專輯的製作發行及銷售而產生的商業利潤是巨大的。成功的唱片銷量又聯繫到非常成熟的商業策劃及操作中。在美國，根據美國唱片產業協會的統計，1999年在美國本土的唱片銷售量已經接近400億美金，是全美電影產業票房收入的3倍還要多。因此，在本系列文章中，我們將把瞭解剖析音樂（唱片）產業作為我們開始進入這個神秘複雜領域的第一站。
如果你是還沒有在音樂唱片領域中獲得過無論是從藝術或在商約上認可的一個音樂家或歌手，顯而易見是你不可能從任何唱片公司獲得唱片專輯的商業錄製合同，因為沒有任何公司認為他們可以從你的音樂藝術才華當中獲取商業上的利潤，更沒有人願意投資為你錄製唱片專輯。如果你是一個音樂作品的創作者（Songwriter），你能獲得的最大商業利益應是讓歌手、唱片公司儘量多地使用你的作品去錄製唱片專輯，從而收取所產生的作品版權的使用版稅金及機械複製版權稅金等一系列的版稅金。如果歌手或是他們的經理人認為你的作品不會使他的唱片暢銷，結果也是顯而易見的。
作為一個歌手兼音樂創作者（Artist/Songwriter），下面將有幾種解釋；

　
對我們每一位歌手、音樂家來說，在音樂商業產業中有許許多多能產生商業利潤的來源。如唱片公司通過與歌手的合作來進行音樂唱片專輯的製作、發行及銷售等一系列的商業化操作是產生音樂娛樂產業利潤最重要的源泉之一。專業的音樂出版公司通過與音樂創作者的合作進行對優秀音樂作品的版權代理和對各種不同版權使用的市場開拓及銷售。通過世界各地的各種不同類型的版權保護協會發放的音樂作品版權使用的許可證使音樂作品能在電臺、電視臺、電影等各種不同的媒介中播放並徵收作品使用版稅金。演出經紀公司組織各種不同類型的音樂會、演唱會，在音樂會上或各種不同類型的音樂零售店內銷售有關音樂作品的樂譜、歌手的紀念物、簽字的相片等一切商品都是這個產業對歌手、音樂家本身的才華及其優秀音樂作品的商業化操作所產生出的利潤源泉。
今天，在我們這個快速多變的商業社會裏，每一位元歌手、音樂家都會認為唱片專輯的製作發行及銷售而產生的商業利潤是巨大的。成功的唱片銷量又聯繫到非常成熟的商業策劃及操作中。在美國，根據美國唱片產業協會的統計，1999年在美國本土的唱片銷售量已經接近400億美金，是全美電影產業票房收入的3倍還要多。因此，在本系列文章中，我們將把瞭解剖析音樂（唱片）產業作為我們開始進入這個神秘複雜領域的第一站。
如果你是還沒有在音樂唱片領域中獲得過無論是從藝術或在商約上認可的一個音樂家或歌手，顯而易見是你不可能從任何唱片公司獲得唱片專輯的商業錄製合同，因為沒有任何公司認為他們可以從你的音樂藝術才華當中獲取商業上的利潤，更沒有人願意投資為你錄製唱片專輯。如果你是一個音樂作品的創作者（Songwriter），你能獲得的最大商業利益應是讓歌手、唱片公司儘量多地使用你的作品去錄製唱片專輯，從而收取所產生的作品版權的使用版稅金及機械複製版權稅金等一系列的版稅金。如果歌手或是他們的經理人認為你的作品不會使他的唱片暢銷，結果也是顯而易見的。
作為一個歌手兼音樂創作者（Artist/Songwriter），下面將有幾種解釋；

學習專業音響工程技術首先必須認識瞭解有關的技術術語和相關的一些國家及行業標準，只有這樣專業的設計和施工才能做到有的放矢，工程的品質才能得到充分的保證。可以進一步講，所有和工程有關的專業標準和術語是工程工作的基礎，是設計施工的依據和參照，是中心。下面就列出一些必須認真學習理解的術語和標準。
聲壓級：指實際聲壓和基準聲壓之比的20倍對數值，單位是分貝。這是它的數學運算式。它的重要性就在於：所有的音響系統的發聲情況，所有的擴聲場所的聲學品質，都需要有這項指標，在後面的設計計算中它還是一個計算基準。
　　混響時間：指在一個穩定的聲音信號突然中斷後，廳堂內的聲壓級跌落60dB所需要的時間，單位是秒。它的數學運算式如下。可以發現，混響時間是和建築裝飾的結構和材料密切相關的參數。在實際的工程中，混響時間更是廳堂建築聲學效果的重要考證指標。
　　擴聲功率：指達到系統設計的額定擴聲聲壓級時，擴聲設備所需的額定功率，單位是瓦。這個參數在實際的音響調控中並不十分重要，但是在音響系統的設計和選型時，它卻是聲學指標在電聲參數上的直接體現，而且它將關係到工程的最終造價，所以也特別重要。一般在工程中，它主要靠音箱的額定功率來反映。
　　國標GB-3947，是專業的聲學名詞術語的解釋：國標GB-4959，是廳堂擴聲特性的測量方法；GYJ-25，是廳堂擴聲系統的聲學特性指標。它們是兩個重要的國家標準，幾乎所有的工程在設計、施工、驗收時都需要把它們作為依據；國標GB/T14218-93，是電子調光設備性能參數與測量方法；SJ2112-82，是廳堂擴聲系統設備互聯的優選電氣配接值。這兩個標準在設備的選型和工程測試驗收中能起到重要的作用。

學習專業音響工程技術首先必須認識瞭解有關的技術術語和相關的一些國家及行業標準，只有這樣專業的設計和施工才能做到有的放矢，工程的品質才能得到充分的保證。可以進一步講，所有和工程有關的專業標準和術語是工程工作的基礎，是設計施工的依據和參照，是中心。下面就列出一些必須認真學習理解的術語和標準。
聲壓級：指實際聲壓和基準聲壓之比的20倍對數值，單位是分貝。這是它的數學運算式。它的重要性就在於：所有的音響系統的發聲情況，所有的擴聲場所的聲學品質，都需要有這項指標，在後面的設計計算中它還是一個計算基準。
　　混響時間：指在一個穩定的聲音信號突然中斷後，廳堂內的聲壓級跌落60dB所需要的時間，單位是秒。它的數學運算式如下。可以發現，混響時間是和建築裝飾的結構和材料密切相關的參數。在實際的工程中，混響時間更是廳堂建築聲學效果的重要考證指標。
　　擴聲功率：指達到系統設計的額定擴聲聲壓級時，擴聲設備所需的額定功率，單位是瓦。這個參數在實際的音響調控中並不十分重要，但是在音響系統的設計和選型時，它卻是聲學指標在電聲參數上的直接體現，而且它將關係到工程的最終造價，所以也特別重要。一般在工程中，它主要靠音箱的額定功率來反映。
　　國標GB-3947，是專業的聲學名詞術語的解釋：國標GB-4959，是廳堂擴聲特性的測量方法；GYJ-25，是廳堂擴聲系統的聲學特性指標。它們是兩個重要的國家標準，幾乎所有的工程在設計、施工、驗收時都需要把它們作為依據；國標GB/T14218-93，是電子調光設備性能參數與測量方法；SJ2112-82，是廳堂擴聲系統設備互聯的優選電氣配接值。這兩個標準在設備的選型和工程測試驗收中能起到重要的作用。

當選擇一個設備所需要的機架模型時，需要知道被安裝設備的餓物理尺寸與重量。指定足夠深度的機架使其能夠容納將要安裝的設備的最深的那部分，同時要允許空氣在設備內自由流通。還需要在設備底盤後部為連接器留出額外的空間，也需要足夠的空間來容納具有最小曲徑的最大電纜，而且還要求額外的深度使電纜束能夠通過設備後部的最深處。
選擇一個有足夠力度的機架模型來支撐整個預期封裝的設備陣列，同時允許留下一定的邊距以防將來的修正或擴充。
為機架附件和硬體選擇塗料和跌板顏色及質地，這一點應該包括在機架的說明書內。
設備架佈局
當說明具有指定機架和控制太的設備所在位置時，要仔細考慮以下幾點要素：

當選擇一個設備所需要的機架模型時，需要知道被安裝設備的餓物理尺寸與重量。指定足夠深度的機架使其能夠容納將要安裝的設備的最深的那部分，同時要允許空氣在設備內自由流通。還需要在設備底盤後部為連接器留出額外的空間，也需要足夠的空間來容納具有最小曲徑的最大電纜，而且還要求額外的深度使電纜束能夠通過設備後部的最深處。
選擇一個有足夠力度的機架模型來支撐整個預期封裝的設備陣列，同時允許留下一定的邊距以防將來的修正或擴充。
為機架附件和硬體選擇塗料和跌板顏色及質地，這一點應該包括在機架的說明書內。
設備架佈局
當說明具有指定機架和控制太的設備所在位置時，要仔細考慮以下幾點要素：

1． 因為自己還不清楚自己的聲部，不知道如何可以確定？
聲部的確定往往是要通過演唱來確定的，一可以找有豐富教學和演唱經驗的教師來確定；二是通過聲帶檢查，中央音樂學院有一個嗓音研究室，就可以做這個檢查。如果你想自己鑒定聲部是不大可能的，即使有經驗的老師也經常鑒定錯，而一旦鑒定錯誤，就會影響整個的教學效果，嚴重的還會造成嗓子的病變，所以建議你最好找一位老師，讓老師給你鑒定。
2。平時唱通俗唱法時，平靜的部位都唱得很好，嗓子覺得很舒服很自然，但唱高亢部分有很多地方嗓子唱得很累，而且有時出現破音或自己用力把聲音"擠"到那個音高。就算呼足了一口氣起但還是達不到效果…… 請問老師是否自己不能唱那麼高的音，還是用的方法不對，如何調整和學習？
高音是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題，是要通過一段時間的學習來掌握一定的方法,除非是由於聲區的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來。
演唱高音嗓子出現累、緊和"破音"的原因主要是由於演唱者過分的用力造成的，實際上學聲樂時教師經常要求學生先唱好中聲區，然後以中聲區的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區唱得很自然，可實際上中聲區一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然並不是指演唱者"平時"的狀態。人都有一定性格的，一般都會偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態。例如內向的人性格偏"沉"，因為狀態太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因為狀態過急躁，容易造成高音緊和喊。

錄音工作必須瞭解電聲設備的技術指標和音響美學，熟悉人耳和聽音特性，才能更好地運用技巧來完成你的錄音作品。
瞭解設備性能與動態範圍
為了使錄音的綜合效果達到最佳，除了在藝術上和音響上作出最大努力外，還要充分發揮設備的潛力。
錄音的最大可錄電平受到失真因素的限制，最小的信號電平受到雜訊的限制。對於高檔答錄機來講，這種限制主要存在於磁帶。
在我們所錄的各類節目裏，其動態範圍可達80dB以上。對於這麼大的數位動態，目前的各類磁帶答錄機都很難達到。即使是進口高檔機動態範圍也只有65dB左右。再說答錄機中間頻段的最大可錄電平對通頻帶的雜訊之比也只有60幾個分貝。因此為了得到好的錄音品質，就必須在調音過程中把節目的動態壓縮到40~ 50dB，這樣在藝術品質上就要作出犧牲。好在現在有了數字答錄機可以解決這個問題。但是實際的監聽放送，還是要考慮到聲源的雜訊和最大失真的限制。