Are clouds

1． 因為自己還不清楚自己的聲部，不知道如何可以確定？
聲部的確定往往是要通過演唱來確定的，一可以找有豐富教學和演唱經驗的教師來確定；二是通過聲帶檢查，中央音樂學院有一個嗓音研究室，就可以做這個檢查。如果你想自己鑒定聲部是不大可能的，即使有經驗的老師也經常鑒定錯，而一旦鑒定錯誤，就會影響整個的教學效果，嚴重的還會造成嗓子的病變，所以建議你最好找一位老師，讓老師給你鑒定。
2。平時唱通俗唱法時，平靜的部位都唱得很好，嗓子覺得很舒服很自然，但唱高亢部分有很多地方嗓子唱得很累，而且有時出現破音或自己用力把聲音"擠"到那個音高。就算呼足了一口氣起但還是達不到效果…… 請問老師是否自己不能唱那麼高的音，還是用的方法不對，如何調整和學習？
高音是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題，是要通過一段時間的學習來掌握一定的方法,除非是由於聲區的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來。
演唱高音嗓子出現累、緊和"破音"的原因主要是由於演唱者過分的用力造成的，實際上學聲樂時教師經常要求學生先唱好中聲區，然後以中聲區的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區唱得很自然，可實際上中聲區一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然並不是指演唱者"平時"的狀態。人都有一定性格的，一般都會偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態。例如內向的人性格偏"沉"，因為狀態太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急"，因為狀態過急躁，容易造成高音緊和喊。

錄音工作必須瞭解電聲設備的技術指標和音響美學，熟悉人耳和聽音特性，才能更好地運用技巧來完成你的錄音作品。
瞭解設備性能與動態範圍
為了使錄音的綜合效果達到最佳，除了在藝術上和音響上作出最大努力外，還要充分發揮設備的潛力。
錄音的最大可錄電平受到失真因素的限制，最小的信號電平受到雜訊的限制。對於高檔答錄機來講，這種限制主要存在於磁帶。
在我們所錄的各類節目裏，其動態範圍可達80dB以上。對於這麼大的數位動態，目前的各類磁帶答錄機都很難達到。即使是進口高檔機動態範圍也只有65dB左右。再說答錄機中間頻段的最大可錄電平對通頻帶的雜訊之比也只有60幾個分貝。因此為了得到好的錄音品質，就必須在調音過程中把節目的動態壓縮到40~ 50dB，這樣在藝術品質上就要作出犧牲。好在現在有了數字答錄機可以解決這個問題。但是實際的監聽放送，還是要考慮到聲源的雜訊和最大失真的限制。

 一、 各種樂器聲像的安排
　　用電腦音樂系統製作音樂，你可以隨心所欲的去設計使用音色和空間，面不必顧忌與現實是否吻合。你可以把任意一個音色置於你想像中的遠、近、左、右任意一個位置。製作精良的音樂作品，會使你在欣賞音樂的同時，能夠明顯的感覺到每件樂器的位置所在，並且好象身臨其境的置於一個美妙的聲場空間中。
　　製作從遠到近。一個聲音離你越近，音量越響，聲音越亮（高頻成分越多），音色越“幹”（直達聲越多）。相反，聲音離你越遠，音量越小聲音越悶，音色“濕”而越顯含混（反射聲越多）。一個樂隊的“景深”和縱深感的形成與此有關。
　　如何把使用的樂器按演奏的擺法盡可能合理地拉寬排開也是一件較易的事，但如何拉開樂器前後的距離並產生縱深感則要結合混響。當你把某個聲部混響加大時，這個聲部的發音點肯定就會聽起來覺得遠了一些，這樣，當我們把不同聲部的混響值設得不一樣時，它們就產生了前後的距離感。利用這個原理就可以在安排左右聲像的同時把前後聲像也安排出來，樂隊就有了縱深感和層次感。你可以人為地為不同的樂器音色做不同的效果處理，類比和製造出一個“真”的或“假”的空間來。你可以設想一個樂隊所處的演奏空間。它可能是教堂、音樂廳、房間等等。在一般情況下，選擇其中一種混響方式（通常一次只能選一種）；也可能是創造實際不存在的特殊空間，比如想營造一種虛無縹緲、神秘和遠古、太空的氣氛等，這種空間運用實際上是作曲家想像出來的。
　　樂隊應該是主體的，有前後，也有左右。因此你要為每一個樂器增減適當的混響。這是製作一首樂曲所不可忽視的手段。可以為某些聲部臨時插入完全不同類型的效果。也就是說假設一個人在大教堂中演奏，而另一個人在一個小房間中演奏，雖然兩人所處聲場截然不同，但卻是一首樂曲中的兩個角色。聽起來會感覺與眾不同。這種“跨越時空”的聲音處理手段對非常規音樂作品的製作有時非常有用。?樂隊的聲像安排各不相同，爵士鼓組因廠家已預製好，原則上不必再改動。零碎打擊樂器可酌情安排；?低音樂器，如電貝斯根基與聲音定位不明顯一般放在中間；?作為織體的吉它和（電）鋼琴音區相近，可適當左右對稱；?小提琴則偏左，大提琴偏右；?遇到大段的獨奏聲部，可適當考慮往中間附近安排；?其餘樂器的使用也注意在音樂進行中原則上保持左右聲部的大體均衡，不能長時間的偏移一邊。

 一、 各種樂器聲像的安排
　　用電腦音樂系統製作音樂，你可以隨心所欲的去設計使用音色和空間，面不必顧忌與現實是否吻合。你可以把任意一個音色置於你想像中的遠、近、左、右任意一個位置。製作精良的音樂作品，會使你在欣賞音樂的同時，能夠明顯的感覺到每件樂器的位置所在，並且好象身臨其境的置於一個美妙的聲場空間中。
　　製作從遠到近。一個聲音離你越近，音量越響，聲音越亮（高頻成分越多），音色越“幹”（直達聲越多）。相反，聲音離你越遠，音量越小聲音越悶，音色“濕”而越顯含混（反射聲越多）。一個樂隊的“景深”和縱深感的形成與此有關。
　　如何把使用的樂器按演奏的擺法盡可能合理地拉寬排開也是一件較易的事，但如何拉開樂器前後的距離並產生縱深感則要結合混響。當你把某個聲部混響加大時，這個聲部的發音點肯定就會聽起來覺得遠了一些，這樣，當我們把不同聲部的混響值設得不一樣時，它們就產生了前後的距離感。利用這個原理就可以在安排左右聲像的同時把前後聲像也安排出來，樂隊就有了縱深感和層次感。你可以人為地為不同的樂器音色做不同的效果處理，類比和製造出一個“真”的或“假”的空間來。你可以設想一個樂隊所處的演奏空間。它可能是教堂、音樂廳、房間等等。在一般情況下，選擇其中一種混響方式（通常一次只能選一種）；也可能是創造實際不存在的特殊空間，比如想營造一種虛無縹緲、神秘和遠古、太空的氣氛等，這種空間運用實際上是作曲家想像出來的。
　　樂隊應該是主體的，有前後，也有左右。因此你要為每一個樂器增減適當的混響。這是製作一首樂曲所不可忽視的手段。可以為某些聲部臨時插入完全不同類型的效果。也就是說假設一個人在大教堂中演奏，而另一個人在一個小房間中演奏，雖然兩人所處聲場截然不同，但卻是一首樂曲中的兩個角色。聽起來會感覺與眾不同。這種“跨越時空”的聲音處理手段對非常規音樂作品的製作有時非常有用。?樂隊的聲像安排各不相同，爵士鼓組因廠家已預製好，原則上不必再改動。零碎打擊樂器可酌情安排；?低音樂器，如電貝斯根基與聲音定位不明顯一般放在中間；?作為織體的吉它和（電）鋼琴音區相近，可適當左右對稱；?小提琴則偏左，大提琴偏右；?遇到大段的獨奏聲部，可適當考慮往中間附近安排；?其餘樂器的使用也注意在音樂進行中原則上保持左右聲部的大體均衡，不能長時間的偏移一邊。

歌曲的演唱有不同的風格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音響效果把不同風格的各種類型的演唱都完美地表現出來。美聲歌曲是體現音色優美；民族歌曲是體現民族風味和地方色彩；通俗歌曲是體現深沉的情感；而搖滾歌曲則是體現強勁的激情。由於歌曲的風格有所不同，其音響處理的要求也就不同。
1、 美聲歌曲演唱話筒的選擇
演唱美聲歌曲時應該選用頻率回應範圍很寬的電容式話筒，安裝在高話架上，進行遠距離的拾音。在藝術舞臺上演唱，話筒與口型的距離一般在20-60cm之間。在大獎賽演唱中，話筒與口型的距離一般為60-80cm.其高度在人臉與口型以上，這樣可以將臉露出畫面。這種遠距離拾音有一定的混響反射聲進入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感。之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應範圍寬，神經質高頻上限可達18-20kHz。因為美聲發聲方法音色優美，它的泛音數量多，高頻泛音頻率很高，高音樂音的高頻泛音可達10-20kHz。所以，需要用電容式話筒進行拾音。因為這種話筒可以將歌聲中所有的高頻泛音的成分全部拾入話筒，並轉換成音頻信號。由於電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現象。有些音響素質不高或缺乏音響知識的歌手常常不理解這個道理，一味追求口型離話筒過近，因而造成響度雖然很大，但失真度也變大，使淩晨色變得很差。
具有的話筒型號可選擇CRI-3型、CRI-5型和CRI-73型等。
2、民族歌曲演唱話筒的選擇

歌曲的演唱有不同的風格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音響效果把不同風格的各種類型的演唱都完美地表現出來。美聲歌曲是體現音色優美；民族歌曲是體現民族風味和地方色彩；通俗歌曲是體現深沉的情感；而搖滾歌曲則是體現強勁的激情。由於歌曲的風格有所不同，其音響處理的要求也就不同。
1、 美聲歌曲演唱話筒的選擇
演唱美聲歌曲時應該選用頻率回應範圍很寬的電容式話筒，安裝在高話架上，進行遠距離的拾音。在藝術舞臺上演唱，話筒與口型的距離一般在20-60cm之間。在大獎賽演唱中，話筒與口型的距離一般為60-80cm.其高度在人臉與口型以上，這樣可以將臉露出畫面。這種遠距離拾音有一定的混響反射聲進入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感。之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應範圍寬，神經質高頻上限可達18-20kHz。因為美聲發聲方法音色優美，它的泛音數量多，高頻泛音頻率很高，高音樂音的高頻泛音可達10-20kHz。所以，需要用電容式話筒進行拾音。因為這種話筒可以將歌聲中所有的高頻泛音的成分全部拾入話筒，並轉換成音頻信號。由於電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現象。有些音響素質不高或缺乏音響知識的歌手常常不理解這個道理，一味追求口型離話筒過近，因而造成響度雖然很大，但失真度也變大，使淩晨色變得很差。
具有的話筒型號可選擇CRI-3型、CRI-5型和CRI-73型等。
2、民族歌曲演唱話筒的選擇

1. I see．我明白了
2. I quit! 我不干了!
3. Let go! 放手!
4. Me too．我也是。
5. My god! 天哪!

你知道嗎？處理魚肉的切菜板，不能用熱水清洗喔！
一般人會覺得用熱水可能可以達到去腥的效果，但事實上並不然。由於魚肉裡含有蛋白質，若是用熱水清洗，反而會讓蛋白質凝固，因此產生腥味。

正確的方式應該要用鹽巴刷洗，然後再用冷水沖乾淨，

看了《白衣服有黃漬該怎麼辦？》一文，我想起艾比的老公大海是德國人，非常重視環保。當她從表姐手中承繼一堆恩典牌嬰兒服時，棉質衣服上的黃漬，讓她很傷腦筋。結果大海教了她一招，不用任何漂白水，就讓衣服再度變得白皙亮麗。

對付一洗就縮，且容易變形的毛衣…
你要如何用既簡單又經濟的方式來處理它呢？

很簡單...~用洗髮精洗！步驟如下:

1.先倒入少數洗髮精在桶中稀釋，接著放入你心愛的毛衣物..讓