播放程式的作用物件是運行於電腦中的音頻檔。既然是電腦檔，就有一個格式的講究。所謂格式，可以理解為數碼資訊的組織方式。一段音頻經過數位化處理以後，所產生的數碼資訊可以用各種方式編排起來，形成一個個的檔。這些檔依據編碼方式的差別，被稱為這種或那種格式。
電腦檔的音頻格式數不勝數，而且更好、更實用的編碼方式還在不斷地開發。在音像方面，為了使影音信息的傳播更為快捷通暢，主張使用以下三類格式的檔：
一、符合國際統一標準的。
二、由行業權威公司制定的。
三、得到廣大用戶擁戴的。
- Jul 30 Tue 2013 21:54
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音效檔案的格式
播放程式的作用物件是運行於電腦中的音頻檔。既然是電腦檔，就有一個格式的講究。所謂格式，可以理解為數碼資訊的組織方式。一段音頻經過數位化處理以後，所產生的數碼資訊可以用各種方式編排起來，形成一個個的檔。這些檔依據編碼方式的差別，被稱為這種或那種格式。
電腦檔的音頻格式數不勝數，而且更好、更實用的編碼方式還在不斷地開發。在音像方面，為了使影音信息的傳播更為快捷通暢，主張使用以下三類格式的檔：
一、符合國際統一標準的。
二、由行業權威公司制定的。
三、得到廣大用戶擁戴的。
- Jul 30 Tue 2013 21:54
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音效檔案的格式
播放程式的作用物件是運行於電腦中的音頻檔。既然是電腦檔，就有一個格式的講究。所謂格式，可以理解為數碼資訊的組織方式。一段音頻經過數位化處理以後，所產生的數碼資訊可以用各種方式編排起來，形成一個個的檔。這些檔依據編碼方式的差別，被稱為這種或那種格式。
電腦檔的音頻格式數不勝數，而且更好、更實用的編碼方式還在不斷地開發。在音像方面，為了使影音信息的傳播更為快捷通暢，主張使用以下三類格式的檔：
一、符合國際統一標準的。
二、由行業權威公司制定的。
三、得到廣大用戶擁戴的。
- Jul 30 Tue 2013 21:53
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室外錄音技巧等
劇場舞臺等室內文藝演出，第一位要求的是音響藝術，首先要保證音色品質，要悅耳動聽，音色優美，室外露天的文藝演出，第一位要求的是音響技術，首先要保證文藝演出不出事故，順利的完成文藝演出任務，由於室外文藝演出相對室內演出難度比較大，所以也有很多具體的技術上的要求：
一、 音響系統要有強大的功率儲備：
室外的露天聲場，需要有強大的功率，因為室外聲場要提高3db的聲壓級，功率就需要增大10 倍，根據公式10logp2 /p1 =xdb,可以計算出聲場具體的數值。
二、選擇高靈敏度mic，這樣可以增強mic的傳聲增益，使觀眾席能夠得到足夠的響度。室外演出往往MIC與調音台的距離都較遠，所以可以適當的選用無線MIC進行拾音為佳。如室外風力超過3級，則可以給mic加裝防風罩，防風罩使一種多孔透氣的專用泡沫塑料製作的，對頻率特性影響不大，只靈敏有所下降，可以在調音臺上的GIAN旋鈕上進行調整以保證傳聲增益不減，如果室外有小雨，又必須演出，不要給MIC套塑膠袋套，因為塑膠套使聲波不能直接作用在MIC的 振膜上，使頻率特性損害極大，最好給MIC加裝支撐雨傘來防雨，如果下大雨可以終止演出。
三、要吊裝揚聲器：室外文藝演出音箱置放位置不能過低，低位音箱聲波容易被觀眾人體吸聲，產生掠射吸聲現象，尤其使中高音頻損耗極大，所以要採用吊裝揚聲器方式安裝，中音或高音號角和室外專用音箱（音箱內裝有大功率高音號角），這樣揚聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠，使觀眾席能夠得到足夠的響度。
一、 音響系統要有強大的功率儲備：
室外的露天聲場，需要有強大的功率，因為室外聲場要提高3db的聲壓級，功率就需要增大10 倍，根據公式10logp2 /p1 =xdb,可以計算出聲場具體的數值。
二、選擇高靈敏度mic，這樣可以增強mic的傳聲增益，使觀眾席能夠得到足夠的響度。室外演出往往MIC與調音台的距離都較遠，所以可以適當的選用無線MIC進行拾音為佳。如室外風力超過3級，則可以給mic加裝防風罩，防風罩使一種多孔透氣的專用泡沫塑料製作的，對頻率特性影響不大，只靈敏有所下降，可以在調音臺上的GIAN旋鈕上進行調整以保證傳聲增益不減，如果室外有小雨，又必須演出，不要給MIC套塑膠袋套，因為塑膠套使聲波不能直接作用在MIC的 振膜上，使頻率特性損害極大，最好給MIC加裝支撐雨傘來防雨，如果下大雨可以終止演出。
三、要吊裝揚聲器：室外文藝演出音箱置放位置不能過低，低位音箱聲波容易被觀眾人體吸聲，產生掠射吸聲現象，尤其使中高音頻損耗極大，所以要採用吊裝揚聲器方式安裝，中音或高音號角和室外專用音箱（音箱內裝有大功率高音號角），這樣揚聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠，使觀眾席能夠得到足夠的響度。
- Jul 30 Tue 2013 21:53
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室外錄音技巧等
劇場舞臺等室內文藝演出，第一位要求的是音響藝術，首先要保證音色品質，要悅耳動聽，音色優美，室外露天的文藝演出，第一位要求的是音響技術，首先要保證文藝演出不出事故，順利的完成文藝演出任務，由於室外文藝演出相對室內演出難度比較大，所以也有很多具體的技術上的要求：
一、 音響系統要有強大的功率儲備：
室外的露天聲場，需要有強大的功率，因為室外聲場要提高3db的聲壓級，功率就需要增大10 倍，根據公式10logp2 /p1 =xdb,可以計算出聲場具體的數值。
二、選擇高靈敏度mic，這樣可以增強mic的傳聲增益，使觀眾席能夠得到足夠的響度。室外演出往往MIC與調音台的距離都較遠，所以可以適當的選用無線MIC進行拾音為佳。如室外風力超過3級，則可以給mic加裝防風罩，防風罩使一種多孔透氣的專用泡沫塑料製作的，對頻率特性影響不大，只靈敏有所下降，可以在調音臺上的GIAN旋鈕上進行調整以保證傳聲增益不減，如果室外有小雨，又必須演出，不要給MIC套塑膠袋套，因為塑膠套使聲波不能直接作用在MIC的 振膜上，使頻率特性損害極大，最好給MIC加裝支撐雨傘來防雨，如果下大雨可以終止演出。
三、要吊裝揚聲器：室外文藝演出音箱置放位置不能過低，低位音箱聲波容易被觀眾人體吸聲，產生掠射吸聲現象，尤其使中高音頻損耗極大，所以要採用吊裝揚聲器方式安裝，中音或高音號角和室外專用音箱（音箱內裝有大功率高音號角），這樣揚聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠，使觀眾席能夠得到足夠的響度。
一、 音響系統要有強大的功率儲備：
室外的露天聲場，需要有強大的功率，因為室外聲場要提高3db的聲壓級，功率就需要增大10 倍，根據公式10logp2 /p1 =xdb,可以計算出聲場具體的數值。
二、選擇高靈敏度mic，這樣可以增強mic的傳聲增益，使觀眾席能夠得到足夠的響度。室外演出往往MIC與調音台的距離都較遠，所以可以適當的選用無線MIC進行拾音為佳。如室外風力超過3級，則可以給mic加裝防風罩，防風罩使一種多孔透氣的專用泡沫塑料製作的，對頻率特性影響不大，只靈敏有所下降，可以在調音臺上的GIAN旋鈕上進行調整以保證傳聲增益不減，如果室外有小雨，又必須演出，不要給MIC套塑膠袋套，因為塑膠套使聲波不能直接作用在MIC的 振膜上，使頻率特性損害極大，最好給MIC加裝支撐雨傘來防雨，如果下大雨可以終止演出。
三、要吊裝揚聲器：室外文藝演出音箱置放位置不能過低，低位音箱聲波容易被觀眾人體吸聲，產生掠射吸聲現象，尤其使中高音頻損耗極大，所以要採用吊裝揚聲器方式安裝，中音或高音號角和室外專用音箱（音箱內裝有大功率高音號角），這樣揚聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠，使觀眾席能夠得到足夠的響度。
- Jul 18 Thu 2013 21:48
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你可能不知道的醋的用途
- Jun 26 Wed 2013 10:03
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中華電信市內電話修改費率(2013年6月26日)
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- Jun 01 Sat 2013 08:50
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音響技術與聲學原理
( 1)聲學歷史
當森林中有一棵樹倒塌下來時，發出一陣轟然大響聲音，但是沒有人在這個原始森林中，所以就聽不到這聲音。這算不算有聲音發出來呢?聲音是肯定發出來了，因為當樹幹及樹枝接觸地面時，它們都會產生某些聲音，但是沒有人聽見，但這聲音對於人類或其他動物所聽到的是有所不同，所以這就是聲學上所說的心理(Psychoacoustics)。
我在這裏講的聲學原理，最主要是讓一個調音員能夠瞭解聲學的各方面，而不是進行聲學研究，或是碩士、博士的聲學論文，所以我在這書內講的聲學理論都是實際可以給在現場操作音響的人用得上的。
1915年，有一個美國人名叫 E． S． Pridham將一個當時的電話收聽器套在一個播放唱片音響的號角上，而聲音可以給一群在三藩市市慶祝聖誕的群眾聽時，電聲學就誕生了。當第一次世界大戰結束之後，在美國哈定總統(Harding)就職典禮上，美國貝爾公司把電話的動圈收聽器連接在當時的唱片唱機的號角上，就能夠把聲音傳給觀看總統就職典禮的一大群群眾，因此就產生了很多專業的音響研究及開發了擴聲工程這門學問。音響研究人員不單純是努力地把音響器材進行改進，也做了各類不同的實驗來瞭解人類對聽覺的反應。但最高級的音響研究人同都明白音響學是要整體的研究，要瞭解音響器材的每一個環節，及人類對聽覺的生理反應，他們在過去多年內直至現在都作出了很大的貢獻。早在1877年，英國的萊李爵士(Lord Raleigh)就已經做過聲學的研究，他曾經說過：“所有不論直接或間接有關音響的問題，一定要用我們的耳朵來做決定，因為它是我們的聽覺的器官，而耳朵的決定就應該算是最後決定，是不需要再接受上訴的。但這不是等於所有的音響研究都是單靠用耳朵來進行。當我們發現聲音的根基是一個物理的現象時，我們探測這個音響境界就要轉到另外一個領域範圍，它就是物理學。重要的定率是可以從研究這方面而來，而我們的聽覺感應也一定要接受這些定率。”我們可以從以上一段文字看到，就算在沒有電聲音響學產生的時候，老前輩科學家都認為這個是物理的領域。
著名科學家英國的喀爾文勳爵常常說：“當你度量你所述的事物，而能用數字來表達它，你對這事物已有些知識。但如果你不能用數字來表達它，那麼你的知識仍然是簡陋的和不完滿的；對任何事物而言，這可能是知識的始源，但你的意念還未達到科學的境界。”喀爾文勳爵(1824—1907)是19世紀最出色的科學家之一，後世的科學家為了要紀念這位偉人，把絕對溫度—273．16攝氏度命名為0度喀爾文度。
當森林中有一棵樹倒塌下來時，發出一陣轟然大響聲音，但是沒有人在這個原始森林中，所以就聽不到這聲音。這算不算有聲音發出來呢?聲音是肯定發出來了，因為當樹幹及樹枝接觸地面時，它們都會產生某些聲音，但是沒有人聽見，但這聲音對於人類或其他動物所聽到的是有所不同，所以這就是聲學上所說的心理(Psychoacoustics)。
我在這裏講的聲學原理，最主要是讓一個調音員能夠瞭解聲學的各方面，而不是進行聲學研究，或是碩士、博士的聲學論文，所以我在這書內講的聲學理論都是實際可以給在現場操作音響的人用得上的。
1915年，有一個美國人名叫 E． S． Pridham將一個當時的電話收聽器套在一個播放唱片音響的號角上，而聲音可以給一群在三藩市市慶祝聖誕的群眾聽時，電聲學就誕生了。當第一次世界大戰結束之後，在美國哈定總統(Harding)就職典禮上，美國貝爾公司把電話的動圈收聽器連接在當時的唱片唱機的號角上，就能夠把聲音傳給觀看總統就職典禮的一大群群眾，因此就產生了很多專業的音響研究及開發了擴聲工程這門學問。音響研究人員不單純是努力地把音響器材進行改進，也做了各類不同的實驗來瞭解人類對聽覺的反應。但最高級的音響研究人同都明白音響學是要整體的研究，要瞭解音響器材的每一個環節，及人類對聽覺的生理反應，他們在過去多年內直至現在都作出了很大的貢獻。早在1877年，英國的萊李爵士(Lord Raleigh)就已經做過聲學的研究，他曾經說過：“所有不論直接或間接有關音響的問題，一定要用我們的耳朵來做決定，因為它是我們的聽覺的器官，而耳朵的決定就應該算是最後決定，是不需要再接受上訴的。但這不是等於所有的音響研究都是單靠用耳朵來進行。當我們發現聲音的根基是一個物理的現象時，我們探測這個音響境界就要轉到另外一個領域範圍，它就是物理學。重要的定率是可以從研究這方面而來，而我們的聽覺感應也一定要接受這些定率。”我們可以從以上一段文字看到，就算在沒有電聲音響學產生的時候，老前輩科學家都認為這個是物理的領域。
著名科學家英國的喀爾文勳爵常常說：“當你度量你所述的事物，而能用數字來表達它，你對這事物已有些知識。但如果你不能用數字來表達它，那麼你的知識仍然是簡陋的和不完滿的；對任何事物而言，這可能是知識的始源，但你的意念還未達到科學的境界。”喀爾文勳爵(1824—1907)是19世紀最出色的科學家之一，後世的科學家為了要紀念這位偉人，把絕對溫度—273．16攝氏度命名為0度喀爾文度。
- Jun 01 Sat 2013 08:50
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音響技術與聲學原理
( 1)聲學歷史
當森林中有一棵樹倒塌下來時，發出一陣轟然大響聲音，但是沒有人在這個原始森林中，所以就聽不到這聲音。這算不算有聲音發出來呢?聲音是肯定發出來了，因為當樹幹及樹枝接觸地面時，它們都會產生某些聲音，但是沒有人聽見，但這聲音對於人類或其他動物所聽到的是有所不同，所以這就是聲學上所說的心理(Psychoacoustics)。
我在這裏講的聲學原理，最主要是讓一個調音員能夠瞭解聲學的各方面，而不是進行聲學研究，或是碩士、博士的聲學論文，所以我在這書內講的聲學理論都是實際可以給在現場操作音響的人用得上的。
1915年，有一個美國人名叫 E． S． Pridham將一個當時的電話收聽器套在一個播放唱片音響的號角上，而聲音可以給一群在三藩市市慶祝聖誕的群眾聽時，電聲學就誕生了。當第一次世界大戰結束之後，在美國哈定總統(Harding)就職典禮上，美國貝爾公司把電話的動圈收聽器連接在當時的唱片唱機的號角上，就能夠把聲音傳給觀看總統就職典禮的一大群群眾，因此就產生了很多專業的音響研究及開發了擴聲工程這門學問。音響研究人員不單純是努力地把音響器材進行改進，也做了各類不同的實驗來瞭解人類對聽覺的反應。但最高級的音響研究人同都明白音響學是要整體的研究，要瞭解音響器材的每一個環節，及人類對聽覺的生理反應，他們在過去多年內直至現在都作出了很大的貢獻。早在1877年，英國的萊李爵士(Lord Raleigh)就已經做過聲學的研究，他曾經說過：“所有不論直接或間接有關音響的問題，一定要用我們的耳朵來做決定，因為它是我們的聽覺的器官，而耳朵的決定就應該算是最後決定，是不需要再接受上訴的。但這不是等於所有的音響研究都是單靠用耳朵來進行。當我們發現聲音的根基是一個物理的現象時，我們探測這個音響境界就要轉到另外一個領域範圍，它就是物理學。重要的定率是可以從研究這方面而來，而我們的聽覺感應也一定要接受這些定率。”我們可以從以上一段文字看到，就算在沒有電聲音響學產生的時候，老前輩科學家都認為這個是物理的領域。
著名科學家英國的喀爾文勳爵常常說：“當你度量你所述的事物，而能用數字來表達它，你對這事物已有些知識。但如果你不能用數字來表達它，那麼你的知識仍然是簡陋的和不完滿的；對任何事物而言，這可能是知識的始源，但你的意念還未達到科學的境界。”喀爾文勳爵(1824—1907)是19世紀最出色的科學家之一，後世的科學家為了要紀念這位偉人，把絕對溫度—273．16攝氏度命名為0度喀爾文度。
當森林中有一棵樹倒塌下來時，發出一陣轟然大響聲音，但是沒有人在這個原始森林中，所以就聽不到這聲音。這算不算有聲音發出來呢?聲音是肯定發出來了，因為當樹幹及樹枝接觸地面時，它們都會產生某些聲音，但是沒有人聽見，但這聲音對於人類或其他動物所聽到的是有所不同，所以這就是聲學上所說的心理(Psychoacoustics)。
我在這裏講的聲學原理，最主要是讓一個調音員能夠瞭解聲學的各方面，而不是進行聲學研究，或是碩士、博士的聲學論文，所以我在這書內講的聲學理論都是實際可以給在現場操作音響的人用得上的。
1915年，有一個美國人名叫 E． S． Pridham將一個當時的電話收聽器套在一個播放唱片音響的號角上，而聲音可以給一群在三藩市市慶祝聖誕的群眾聽時，電聲學就誕生了。當第一次世界大戰結束之後，在美國哈定總統(Harding)就職典禮上，美國貝爾公司把電話的動圈收聽器連接在當時的唱片唱機的號角上，就能夠把聲音傳給觀看總統就職典禮的一大群群眾，因此就產生了很多專業的音響研究及開發了擴聲工程這門學問。音響研究人員不單純是努力地把音響器材進行改進，也做了各類不同的實驗來瞭解人類對聽覺的反應。但最高級的音響研究人同都明白音響學是要整體的研究，要瞭解音響器材的每一個環節，及人類對聽覺的生理反應，他們在過去多年內直至現在都作出了很大的貢獻。早在1877年，英國的萊李爵士(Lord Raleigh)就已經做過聲學的研究，他曾經說過：“所有不論直接或間接有關音響的問題，一定要用我們的耳朵來做決定，因為它是我們的聽覺的器官，而耳朵的決定就應該算是最後決定，是不需要再接受上訴的。但這不是等於所有的音響研究都是單靠用耳朵來進行。當我們發現聲音的根基是一個物理的現象時，我們探測這個音響境界就要轉到另外一個領域範圍，它就是物理學。重要的定率是可以從研究這方面而來，而我們的聽覺感應也一定要接受這些定率。”我們可以從以上一段文字看到，就算在沒有電聲音響學產生的時候，老前輩科學家都認為這個是物理的領域。
著名科學家英國的喀爾文勳爵常常說：“當你度量你所述的事物，而能用數字來表達它，你對這事物已有些知識。但如果你不能用數字來表達它，那麼你的知識仍然是簡陋的和不完滿的；對任何事物而言，這可能是知識的始源，但你的意念還未達到科學的境界。”喀爾文勳爵(1824—1907)是19世紀最出色的科學家之一，後世的科學家為了要紀念這位偉人，把絕對溫度—273．16攝氏度命名為0度喀爾文度。
- Jun 01 Sat 2013 08:49
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音樂商業經營概述
對我們每一位歌手、音樂家來說，在音樂商業產業中有許許多多能產生商業利潤的來源。如唱片公司通過與歌手的合作來進行音樂唱片專輯的製作、發行及銷售等一系列的商業化操作是產生音樂娛樂產業利潤最重要的源泉之一。專業的音樂出版公司通過與音樂創作者的合作進行對優秀音樂作品的版權代理和對各種不同版權使用的市場開拓及銷售。通過世界各地的各種不同類型的版權保護協會發放的音樂作品版權使用的許可證使音樂作品能在電臺、電視臺、電影等各種不同的媒介中播放並徵收作品使用版稅金。演出經紀公司組織各種不同類型的音樂會、演唱會，在音樂會上或各種不同類型的音樂零售店內銷售有關音樂作品的樂譜、歌手的紀念物、簽字的相片等一切商品都是這個產業對歌手、音樂家本身的才華及其優秀音樂作品的商業化操作所產生出的利潤源泉。
今天，在我們這個快速多變的商業社會裏，每一位元歌手、音樂家都會認為唱片專輯的製作發行及銷售而產生的商業利潤是巨大的。成功的唱片銷量又聯繫到非常成熟的商業策劃及操作中。在美國，根據美國唱片產業協會的統計，1999年在美國本土的唱片銷售量已經接近400億美金，是全美電影產業票房收入的3倍還要多。因此，在本系列文章中，我們將把瞭解剖析音樂（唱片）產業作為我們開始進入這個神秘複雜領域的第一站。
如果你是還沒有在音樂唱片領域中獲得過無論是從藝術或在商約上認可的一個音樂家或歌手，顯而易見是你不可能從任何唱片公司獲得唱片專輯的商業錄製合同，因為沒有任何公司認為他們可以從你的音樂藝術才華當中獲取商業上的利潤，更沒有人願意投資為你錄製唱片專輯。如果你是一個音樂作品的創作者（Songwriter），你能獲得的最大商業利益應是讓歌手、唱片公司儘量多地使用你的作品去錄製唱片專輯，從而收取所產生的作品版權的使用版稅金及機械複製版權稅金等一系列的版稅金。如果歌手或是他們的經理人認為你的作品不會使他的唱片暢銷，結果也是顯而易見的。
作為一個歌手兼音樂創作者（Artist/Songwriter），下面將有幾種解釋；
- Jun 01 Sat 2013 08:49
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音樂商業經營概述
對我們每一位歌手、音樂家來說，在音樂商業產業中有許許多多能產生商業利潤的來源。如唱片公司通過與歌手的合作來進行音樂唱片專輯的製作、發行及銷售等一系列的商業化操作是產生音樂娛樂產業利潤最重要的源泉之一。專業的音樂出版公司通過與音樂創作者的合作進行對優秀音樂作品的版權代理和對各種不同版權使用的市場開拓及銷售。通過世界各地的各種不同類型的版權保護協會發放的音樂作品版權使用的許可證使音樂作品能在電臺、電視臺、電影等各種不同的媒介中播放並徵收作品使用版稅金。演出經紀公司組織各種不同類型的音樂會、演唱會，在音樂會上或各種不同類型的音樂零售店內銷售有關音樂作品的樂譜、歌手的紀念物、簽字的相片等一切商品都是這個產業對歌手、音樂家本身的才華及其優秀音樂作品的商業化操作所產生出的利潤源泉。
今天，在我們這個快速多變的商業社會裏，每一位元歌手、音樂家都會認為唱片專輯的製作發行及銷售而產生的商業利潤是巨大的。成功的唱片銷量又聯繫到非常成熟的商業策劃及操作中。在美國，根據美國唱片產業協會的統計，1999年在美國本土的唱片銷售量已經接近400億美金，是全美電影產業票房收入的3倍還要多。因此，在本系列文章中，我們將把瞭解剖析音樂（唱片）產業作為我們開始進入這個神秘複雜領域的第一站。
如果你是還沒有在音樂唱片領域中獲得過無論是從藝術或在商約上認可的一個音樂家或歌手，顯而易見是你不可能從任何唱片公司獲得唱片專輯的商業錄製合同，因為沒有任何公司認為他們可以從你的音樂藝術才華當中獲取商業上的利潤，更沒有人願意投資為你錄製唱片專輯。如果你是一個音樂作品的創作者（Songwriter），你能獲得的最大商業利益應是讓歌手、唱片公司儘量多地使用你的作品去錄製唱片專輯，從而收取所產生的作品版權的使用版稅金及機械複製版權稅金等一系列的版稅金。如果歌手或是他們的經理人認為你的作品不會使他的唱片暢銷，結果也是顯而易見的。
作為一個歌手兼音樂創作者（Artist/Songwriter），下面將有幾種解釋；
- Jun 01 Sat 2013 08:48
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音響工程的技術
學習專業音響工程技術首先必須認識瞭解有關的技術術語和相關的一些國家及行業標準，只有這樣專業的設計和施工才能做到有的放矢，工程的品質才能得到充分的保證。可以進一步講，所有和工程有關的專業標準和術語是工程工作的基礎，是設計施工的依據和參照，是中心。下面就列出一些必須認真學習理解的術語和標準。
聲壓級：指實際聲壓和基準聲壓之比的20倍對數值，單位是分貝。這是它的數學運算式。它的重要性就在於：所有的音響系統的發聲情況，所有的擴聲場所的聲學品質，都需要有這項指標，在後面的設計計算中它還是一個計算基準。
混響時間：指在一個穩定的聲音信號突然中斷後，廳堂內的聲壓級跌落60dB所需要的時間，單位是秒。它的數學運算式如下。可以發現，混響時間是和建築裝飾的結構和材料密切相關的參數。在實際的工程中，混響時間更是廳堂建築聲學效果的重要考證指標。
擴聲功率：指達到系統設計的額定擴聲聲壓級時，擴聲設備所需的額定功率，單位是瓦。這個參數在實際的音響調控中並不十分重要，但是在音響系統的設計和選型時，它卻是聲學指標在電聲參數上的直接體現，而且它將關係到工程的最終造價，所以也特別重要。一般在工程中，它主要靠音箱的額定功率來反映。
國標GB-3947，是專業的聲學名詞術語的解釋：國標GB-4959，是廳堂擴聲特性的測量方法；GYJ-25，是廳堂擴聲系統的聲學特性指標。它們是兩個重要的國家標準，幾乎所有的工程在設計、施工、驗收時都需要把它們作為依據；國標GB/T14218-93，是電子調光設備性能參數與測量方法；SJ2112-82，是廳堂擴聲系統設備互聯的優選電氣配接值。這兩個標準在設備的選型和工程測試驗收中能起到重要的作用。
聲壓級：指實際聲壓和基準聲壓之比的20倍對數值，單位是分貝。這是它的數學運算式。它的重要性就在於：所有的音響系統的發聲情況，所有的擴聲場所的聲學品質，都需要有這項指標，在後面的設計計算中它還是一個計算基準。
混響時間：指在一個穩定的聲音信號突然中斷後，廳堂內的聲壓級跌落60dB所需要的時間，單位是秒。它的數學運算式如下。可以發現，混響時間是和建築裝飾的結構和材料密切相關的參數。在實際的工程中，混響時間更是廳堂建築聲學效果的重要考證指標。
擴聲功率：指達到系統設計的額定擴聲聲壓級時，擴聲設備所需的額定功率，單位是瓦。這個參數在實際的音響調控中並不十分重要，但是在音響系統的設計和選型時，它卻是聲學指標在電聲參數上的直接體現，而且它將關係到工程的最終造價，所以也特別重要。一般在工程中，它主要靠音箱的額定功率來反映。
國標GB-3947，是專業的聲學名詞術語的解釋：國標GB-4959，是廳堂擴聲特性的測量方法；GYJ-25，是廳堂擴聲系統的聲學特性指標。它們是兩個重要的國家標準，幾乎所有的工程在設計、施工、驗收時都需要把它們作為依據；國標GB/T14218-93，是電子調光設備性能參數與測量方法；SJ2112-82，是廳堂擴聲系統設備互聯的優選電氣配接值。這兩個標準在設備的選型和工程測試驗收中能起到重要的作用。
- Jun 01 Sat 2013 08:48
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音響工程的技術
學習專業音響工程技術首先必須認識瞭解有關的技術術語和相關的一些國家及行業標準，只有這樣專業的設計和施工才能做到有的放矢，工程的品質才能得到充分的保證。可以進一步講，所有和工程有關的專業標準和術語是工程工作的基礎，是設計施工的依據和參照，是中心。下面就列出一些必須認真學習理解的術語和標準。
聲壓級：指實際聲壓和基準聲壓之比的20倍對數值，單位是分貝。這是它的數學運算式。它的重要性就在於：所有的音響系統的發聲情況，所有的擴聲場所的聲學品質，都需要有這項指標，在後面的設計計算中它還是一個計算基準。
混響時間：指在一個穩定的聲音信號突然中斷後，廳堂內的聲壓級跌落60dB所需要的時間，單位是秒。它的數學運算式如下。可以發現，混響時間是和建築裝飾的結構和材料密切相關的參數。在實際的工程中，混響時間更是廳堂建築聲學效果的重要考證指標。
擴聲功率：指達到系統設計的額定擴聲聲壓級時，擴聲設備所需的額定功率，單位是瓦。這個參數在實際的音響調控中並不十分重要，但是在音響系統的設計和選型時，它卻是聲學指標在電聲參數上的直接體現，而且它將關係到工程的最終造價，所以也特別重要。一般在工程中，它主要靠音箱的額定功率來反映。
國標GB-3947，是專業的聲學名詞術語的解釋：國標GB-4959，是廳堂擴聲特性的測量方法；GYJ-25，是廳堂擴聲系統的聲學特性指標。它們是兩個重要的國家標準，幾乎所有的工程在設計、施工、驗收時都需要把它們作為依據；國標GB/T14218-93，是電子調光設備性能參數與測量方法；SJ2112-82，是廳堂擴聲系統設備互聯的優選電氣配接值。這兩個標準在設備的選型和工程測試驗收中能起到重要的作用。
聲壓級：指實際聲壓和基準聲壓之比的20倍對數值，單位是分貝。這是它的數學運算式。它的重要性就在於：所有的音響系統的發聲情況，所有的擴聲場所的聲學品質，都需要有這項指標，在後面的設計計算中它還是一個計算基準。
混響時間：指在一個穩定的聲音信號突然中斷後，廳堂內的聲壓級跌落60dB所需要的時間，單位是秒。它的數學運算式如下。可以發現，混響時間是和建築裝飾的結構和材料密切相關的參數。在實際的工程中，混響時間更是廳堂建築聲學效果的重要考證指標。
擴聲功率：指達到系統設計的額定擴聲聲壓級時，擴聲設備所需的額定功率，單位是瓦。這個參數在實際的音響調控中並不十分重要，但是在音響系統的設計和選型時，它卻是聲學指標在電聲參數上的直接體現，而且它將關係到工程的最終造價，所以也特別重要。一般在工程中，它主要靠音箱的額定功率來反映。
國標GB-3947，是專業的聲學名詞術語的解釋：國標GB-4959，是廳堂擴聲特性的測量方法；GYJ-25，是廳堂擴聲系統的聲學特性指標。它們是兩個重要的國家標準，幾乎所有的工程在設計、施工、驗收時都需要把它們作為依據；國標GB/T14218-93，是電子調光設備性能參數與測量方法；SJ2112-82，是廳堂擴聲系統設備互聯的優選電氣配接值。這兩個標準在設備的選型和工程測試驗收中能起到重要的作用。
