Are clouds

高傳真音響
指重放的音響效果比普通的音響器材更好的優質重放系統。
HIGH-END音響
頂級音響，指聲音重放的效果已同實際的現場演出相當接近的一類音響。在用於指音響器材時則指性能以臻頂尖而售價也極為昂貴的那些音響器材。
功率放大器

譯注：這是一篇深入討論各種動態處理的文章，如果你對壓縮器、限制器、擴展器、雜訊門等還不是太瞭解，或是不明白壓縮率、門限值、觸發時間和解除時間等參數的含義，你可以先參見怡生網技術資料欄目中的“效果器檔案”一文。
設想一下，如果沒有在黃河上游修建劉家峽等大型水庫的話，華北大平原將會是一個什麼樣子？在暴雨來臨的夏季，河水就要上漲、氾濫，然後淹沒掉河南、山東等省的農作物、家畜和房屋。而當乾旱來臨之時，河床又會乾涸，使得兩岸的土地成為不毛之地。水壩在這裏起到了調節的作用，在雨季時關閘蓄水，在旱季時開閘放水，從而保持了下游水量的全年均衡。如果沒有這個水壩，那麼這個地區的一切就只能由老天做主了。
動態處理的作用就有些類似於水壩，衰減大電平的信號，或是提升小電平的信號，如果沒有它，混音就會成為動態範圍和各種雜訊的奴隸。動態處理可以讓我們對聲音信號電平進行控制，例如，我們可以根據輸入信號電平的實際情況，決定多大電平的信號可以通過，什麼時候通過，通過多少等。無論你是在進行什麼工作，當然我是指與製作音樂、電影或是語言錄音等有關的工作，你都需要使用各種各樣的動態處理。在本文中，我們將向你提供多達15種的典型動態處理方法。
仔細聆聽這裏我們可以舉出無數個理由，說明調整音軌或樂曲的動態的重要性，同時，還要說明動態處理是你在進行錄音時最有效的工具。例如，仔細地調整壓縮處理參數可以使得混音中的某一個音軌一下子就突出出來，同時還不會發生電平超載的現象。同樣，像踩?這種短暫的聲音和銅管斷奏音符都可以通過限制處理來加以控制，而在沒有音樂重播時的雜訊則可以通過雜訊門來加以消除。
為了從多方面來說明這些問題，我與Loud-Mix音樂工作室的主人Sean Miller和洛杉磯Central City錄音室的後期製作人Paul D'Angelo進行了交談，其中D'Angelo的工作是專門為電視節目製作音樂。這兩位工程師都同意這個觀點，即在你進行動態處理（尤其是壓縮處理）之前，首先要進行嚴格的監聽。切記一點，動態處理可以使得音樂更加整潔，所以我們才去使用它。在進行縮混時，在鼓音軌上加入雜訊門處理，在人聲音軌上進行壓縮處理，在貝司音軌上使用限制器，這些都是非常自然的事情。但是，你還是要仔細聆聽演奏的效果。Miller解釋道：“在一個優秀的混音中，動態感覺佔有相當重要的地位，如果你認為哪個音軌的動態不需要經過任何處理就可以與其他音軌混合得很好，那麼真是再好不過了。”

譯注：這是一篇深入討論各種動態處理的文章，如果你對壓縮器、限制器、擴展器、雜訊門等還不是太瞭解，或是不明白壓縮率、門限值、觸發時間和解除時間等參數的含義，你可以先參見怡生網技術資料欄目中的“效果器檔案”一文。
設想一下，如果沒有在黃河上游修建劉家峽等大型水庫的話，華北大平原將會是一個什麼樣子？在暴雨來臨的夏季，河水就要上漲、氾濫，然後淹沒掉河南、山東等省的農作物、家畜和房屋。而當乾旱來臨之時，河床又會乾涸，使得兩岸的土地成為不毛之地。水壩在這裏起到了調節的作用，在雨季時關閘蓄水，在旱季時開閘放水，從而保持了下游水量的全年均衡。如果沒有這個水壩，那麼這個地區的一切就只能由老天做主了。
動態處理的作用就有些類似於水壩，衰減大電平的信號，或是提升小電平的信號，如果沒有它，混音就會成為動態範圍和各種雜訊的奴隸。動態處理可以讓我們對聲音信號電平進行控制，例如，我們可以根據輸入信號電平的實際情況，決定多大電平的信號可以通過，什麼時候通過，通過多少等。無論你是在進行什麼工作，當然我是指與製作音樂、電影或是語言錄音等有關的工作，你都需要使用各種各樣的動態處理。在本文中，我們將向你提供多達15種的典型動態處理方法。
仔細聆聽這裏我們可以舉出無數個理由，說明調整音軌或樂曲的動態的重要性，同時，還要說明動態處理是你在進行錄音時最有效的工具。例如，仔細地調整壓縮處理參數可以使得混音中的某一個音軌一下子就突出出來，同時還不會發生電平超載的現象。同樣，像踩?這種短暫的聲音和銅管斷奏音符都可以通過限制處理來加以控制，而在沒有音樂重播時的雜訊則可以通過雜訊門來加以消除。
為了從多方面來說明這些問題，我與Loud-Mix音樂工作室的主人Sean Miller和洛杉磯Central City錄音室的後期製作人Paul D'Angelo進行了交談，其中D'Angelo的工作是專門為電視節目製作音樂。這兩位工程師都同意這個觀點，即在你進行動態處理（尤其是壓縮處理）之前，首先要進行嚴格的監聽。切記一點，動態處理可以使得音樂更加整潔，所以我們才去使用它。在進行縮混時，在鼓音軌上加入雜訊門處理，在人聲音軌上進行壓縮處理，在貝司音軌上使用限制器，這些都是非常自然的事情。但是，你還是要仔細聆聽演奏的效果。Miller解釋道：“在一個優秀的混音中，動態感覺佔有相當重要的地位，如果你認為哪個音軌的動態不需要經過任何處理就可以與其他音軌混合得很好，那麼真是再好不過了。”

在舞臺演出、大型集會或電視節目中，我常發現許多使用者拿無線麥克風的姿勢錯誤及不當的使用習慣感到非常惋惜，因為使用上的錯誤，對一支名貴的麥克風不但不能發揮原廠具有的優越特性，而且埋沒了原有的音質，結果比使用一支廉價的麥克風所展現的音效還差。許多音響控制師，只會挑剔麥克風本身的音質，以為只要擁有一支名貴的麥克風或自己試音覺得滿意者，就可以獲得滿意的音效，卻不知道指導使用者如何正確的使用才能發揮麥克風最佳的音質。其實麥克風只是整個音響系統音效的一部分，如果使用者對麥克風與其他音響器材的搭配、調整及使用操作瞭解不足，即使擁有世界最名貴的麥克風，也難能展現滿意的音效！就像一個開車的人對車子的特性及操作方法不瞭解，即使開一部名貴的跑車，也無法盡情發揮跑車的威力。如何使用無線麥克風，才能展現原廠優良的特性，首先應注意下列幾點基本使用方式：
1、 不要抓在無線麥克風的網頭上使用：
許多演出者，以手掌抓著麥克風網頭的使用方式，是嚴重破壞麥克風音質及指向性的最不良姿態，以這樣的姿態使用麥克風，即使選用最名貴的麥克風，也會使原廠具有的絕佳特性，因而喪失變調！用手掌抱住網頭的結果等於隔絕音頭氣室周邊的音響回路或改變氣室的諧振頻率，會導致麥克風的正面頻率回應特性及指向特性的分離度嚴重的劣化，而且因手掌的聚音效應造成某一段頻率的諧振而增強產生回授聲。雖然無線麥克風因為沒有聯機的纏絆，使用方便安全，但是使用者往往不用心研究拿麥克風的正確姿勢，任意抓在麥克風的網頭上，這樣的使用姿勢，必定會喪失麥克風原有的優越特性。一個演唱者要利用麥克風把美妙的歌聲原音重現出來，就必須要先學好拿麥克風的正確姿勢。拿麥克風的姿勢很簡單，只要記住一個重要原則：不管你怎樣的拿，就是不要抓在麥克風的網頭上；正確的使用姿態，應該握在麥克風的管身上。
2、 一手抓住兩支無線麥克風使用是最嚴重的錯誤方式：
在電視節目中常發現某些政治人物一手同時拿著兩支甚至三支無線麥克風使用的鏡頭感到非常驚訝，這是非常錯誤的使用方式，不知道這是使用者的要求還是音響工程公司的『創作』，如果是前者的授意還情由可原，如果是後者的專業人員作這樣的安排，應該鞭打三個大板！因為將兩個不同頻率的發射器靠近使用時，會產生內調失真的諧波干擾，靠得越近或頻率越多，干擾越嚴重，在多頻道同時使用的系統，會使互相干擾及接收不穩定的問題更嚴重。

在舞臺演出、大型集會或電視節目中，我常發現許多使用者拿無線麥克風的姿勢錯誤及不當的使用習慣感到非常惋惜，因為使用上的錯誤，對一支名貴的麥克風不但不能發揮原廠具有的優越特性，而且埋沒了原有的音質，結果比使用一支廉價的麥克風所展現的音效還差。許多音響控制師，只會挑剔麥克風本身的音質，以為只要擁有一支名貴的麥克風或自己試音覺得滿意者，就可以獲得滿意的音效，卻不知道指導使用者如何正確的使用才能發揮麥克風最佳的音質。其實麥克風只是整個音響系統音效的一部分，如果使用者對麥克風與其他音響器材的搭配、調整及使用操作瞭解不足，即使擁有世界最名貴的麥克風，也難能展現滿意的音效！就像一個開車的人對車子的特性及操作方法不瞭解，即使開一部名貴的跑車，也無法盡情發揮跑車的威力。如何使用無線麥克風，才能展現原廠優良的特性，首先應注意下列幾點基本使用方式：
1、 不要抓在無線麥克風的網頭上使用：
許多演出者，以手掌抓著麥克風網頭的使用方式，是嚴重破壞麥克風音質及指向性的最不良姿態，以這樣的姿態使用麥克風，即使選用最名貴的麥克風，也會使原廠具有的絕佳特性，因而喪失變調！用手掌抱住網頭的結果等於隔絕音頭氣室周邊的音響回路或改變氣室的諧振頻率，會導致麥克風的正面頻率回應特性及指向特性的分離度嚴重的劣化，而且因手掌的聚音效應造成某一段頻率的諧振而增強產生回授聲。雖然無線麥克風因為沒有聯機的纏絆，使用方便安全，但是使用者往往不用心研究拿麥克風的正確姿勢，任意抓在麥克風的網頭上，這樣的使用姿勢，必定會喪失麥克風原有的優越特性。一個演唱者要利用麥克風把美妙的歌聲原音重現出來，就必須要先學好拿麥克風的正確姿勢。拿麥克風的姿勢很簡單，只要記住一個重要原則：不管你怎樣的拿，就是不要抓在麥克風的網頭上；正確的使用姿態，應該握在麥克風的管身上。
2、 一手抓住兩支無線麥克風使用是最嚴重的錯誤方式：
在電視節目中常發現某些政治人物一手同時拿著兩支甚至三支無線麥克風使用的鏡頭感到非常驚訝，這是非常錯誤的使用方式，不知道這是使用者的要求還是音響工程公司的『創作』，如果是前者的授意還情由可原，如果是後者的專業人員作這樣的安排，應該鞭打三個大板！因為將兩個不同頻率的發射器靠近使用時，會產生內調失真的諧波干擾，靠得越近或頻率越多，干擾越嚴重，在多頻道同時使用的系統，會使互相干擾及接收不穩定的問題更嚴重。

1、音箱與功率放大器配置不合理 一般沒有經驗的調音師會認為，功率放大器的輸出功率太大，造成高音單元的損壞，其實不然。在專業場合下，揚聲器一般可以承受3倍於額定功率的大信號衝擊，暫態可承受5倍於額定功率的峰值衝擊而不會有問題的。因而，不是因意外強衝擊或話筒長時間嘯叫，而由功率放大器功率大而燒高音單元的情況是極少出現的。音箱內有多個揚聲器，揚聲器所承受的功率， 按分頻點的不同進行不同分配。音箱的額定功率，一般專業音箱標明最信號噪比，也就是說音箱的額定功率是指信號噪比或寬頻帶能承受的類比信號功率。一隻分頻點為1.6kHz、額定功率為100W的二分頻音箱，在額定功率時，低音單元可分配到78W的輸出功率，而高音單元僅分配到22W。因此，對該音箱施加100W的信號噪比或普通節目信號功率，它可以承受；而用100W的單頻信號去測試時，無論高音和低音單元都有可能損壞。
　　如果一隻三分頻的音箱，中、高音的分頻點在4kHz，那麼，高音單元的承受功率只有標稱功率的5%。如果功率分配不當，就會很容易造成高音單元的損壞。在正常情況下，若輸入給音箱的信號加大1倍，高音頭的功率僅增加5W；但如果功率放大器的功率不足，致使信號超載出現削幅，高次諧波分量就會劇增。原為1kHz的正弦信號，在超載削幅接近方波時，就會在1kHz的正弦波外，產生大量的奇次諧波，如3kHz、5kHz等的正弦波能量，使信號中高音成分的比例大大增加，進而造成信號中的高音頻譜能量遠遠的超過高音單元所能承受的功率。即使此時的信號總功率還沒達到音箱的額定功率，但高音單元已經超載而造成損壞。這種情況比信號短時超載，但不出現削幅更加危險。在信號不失真時，短時超載的1kHz信號，功率能量落在功率較大的低音單元上，不一定超過揚聲器的短期最大功率，一般不會造成音箱功率分配的偏差而損壞揚聲器單元。因而，正常使用條件下，功率放大器的額定輸出功率應是音箱額定功率的2—3倍，才能保證在音箱的最大功率時功率放大器不造成失真。
2、分頻器使用不當
　　輸入端分頻點使用不當，或揚聲器工作頻率範圍不合理也是導致高音單元損壞的一個原因。在使用分頻器時，應嚴格按廠家提供的揚聲器工作頻率範圍來合理的選擇分頻點。高音揚聲器的分頻點如果選擇偏低，承受功率負擔過重，就很容易燒毀高音單元，中音號筒也是如此。
3、等化器調試不當

1、音箱與功率放大器配置不合理 一般沒有經驗的調音師會認為，功率放大器的輸出功率太大，造成高音單元的損壞，其實不然。在專業場合下，揚聲器一般可以承受3倍於額定功率的大信號衝擊，暫態可承受5倍於額定功率的峰值衝擊而不會有問題的。因而，不是因意外強衝擊或話筒長時間嘯叫，而由功率放大器功率大而燒高音單元的情況是極少出現的。音箱內有多個揚聲器，揚聲器所承受的功率， 按分頻點的不同進行不同分配。音箱的額定功率，一般專業音箱標明最信號噪比，也就是說音箱的額定功率是指信號噪比或寬頻帶能承受的類比信號功率。一隻分頻點為1.6kHz、額定功率為100W的二分頻音箱，在額定功率時，低音單元可分配到78W的輸出功率，而高音單元僅分配到22W。因此，對該音箱施加100W的信號噪比或普通節目信號功率，它可以承受；而用100W的單頻信號去測試時，無論高音和低音單元都有可能損壞。
　　如果一隻三分頻的音箱，中、高音的分頻點在4kHz，那麼，高音單元的承受功率只有標稱功率的5%。如果功率分配不當，就會很容易造成高音單元的損壞。在正常情況下，若輸入給音箱的信號加大1倍，高音頭的功率僅增加5W；但如果功率放大器的功率不足，致使信號超載出現削幅，高次諧波分量就會劇增。原為1kHz的正弦信號，在超載削幅接近方波時，就會在1kHz的正弦波外，產生大量的奇次諧波，如3kHz、5kHz等的正弦波能量，使信號中高音成分的比例大大增加，進而造成信號中的高音頻譜能量遠遠的超過高音單元所能承受的功率。即使此時的信號總功率還沒達到音箱的額定功率，但高音單元已經超載而造成損壞。這種情況比信號短時超載，但不出現削幅更加危險。在信號不失真時，短時超載的1kHz信號，功率能量落在功率較大的低音單元上，不一定超過揚聲器的短期最大功率，一般不會造成音箱功率分配的偏差而損壞揚聲器單元。因而，正常使用條件下，功率放大器的額定輸出功率應是音箱額定功率的2—3倍，才能保證在音箱的最大功率時功率放大器不造成失真。
2、分頻器使用不當
　　輸入端分頻點使用不當，或揚聲器工作頻率範圍不合理也是導致高音單元損壞的一個原因。在使用分頻器時，應嚴格按廠家提供的揚聲器工作頻率範圍來合理的選擇分頻點。高音揚聲器的分頻點如果選擇偏低，承受功率負擔過重，就很容易燒毀高音單元，中音號筒也是如此。
3、等化器調試不當

眾所周知，錄音時的電平非常重要，錄大了會破，錄小了，又會給後期縮混增加不必要的麻煩，更會由於提升原有的電平而產生雜訊。那麼，什麼是好的錄音電平呢？
在這裏，我從兩個角度來說：
1、經過調音台錄入電腦活多軌機：在這種情況下，要注意的是兩個問題。第一，是調音台電平的問題。調音台作為信號輸入的初始設備，要使其做到在電平不超載的前提下，電平儘量的大，要做到這一點，首先要調整調音臺上信號輸入軌的增益電平，挑選所輸入信號強度最大的一段作為測試，要使輸入電平的峰值接近但不突破0db，然後就是輸出電平的調整，那麼，由於輸入電平的調整，輸出電平衰減器（也就是信號輸入那一軌的推子）保持在刻度0的位置即可（注意！0不是最低，而是使輸出電平和輸入電平保持一致。最低是－oo,負無窮大）。第二，是調音台與電腦音效卡或多軌機之間的電平關係。如果是多軌機，則大可不必擔心，因為其各軌的電平是廠家調校過的。或者是數字調音台與數字多軌機以ADAT或T－DIF相鏈結，那就更不用擔心音量的問題了，肯定是和調音臺上保持一致的。那麼，要注意的就是調音台與電腦音效卡之間的鏈結。首先，如果是數字調音台連接音效卡的ADAT、SPDIF等數位介面，則無需調校，數位信號的傳輸是一定能夠保持原有電平的。那麼，最需要注意的就是調音台的類比介面與音效卡的類比介面的連接。如果是數字調音台的類比介面與音效卡的類比介面連接，則需要在調音臺上的電平與音效卡的電平讀數一致，也就是說，用標準1khz進行測試的時候，當數字調音台的輸出電平讀數為0db的時候，電腦中錄音軟體的錄入電平讀數也應該是0db；如果是類比調音台的類比介面與電腦的音效卡類比介面連接，那麼就需要進行如下調校。用類比調音台發出一個1khz信號，並將其輸出電平調整至0db，此時電腦內錄音軟體的錄入電平讀數應為－18db或－14db，否則有可能會出現電平超載的情況。
2、經由音效卡的類比輸入介面直接錄入電腦，這樣就簡單多了，方法和調校調音台的輸出電平方法是一樣的，也就是說在保持聲音信號被轉為數位信號不超載的前提下，儘量提升錄音電平即可，不用怕因為提升雜訊，因為你將每一軌的電平都錄到最大，縮混的時候肯定要降低，這樣，反而會起到降低雜訊的作用。
　

眾所周知，錄音時的電平非常重要，錄大了會破，錄小了，又會給後期縮混增加不必要的麻煩，更會由於提升原有的電平而產生雜訊。那麼，什麼是好的錄音電平呢？
在這裏，我從兩個角度來說：
1、經過調音台錄入電腦活多軌機：在這種情況下，要注意的是兩個問題。第一，是調音台電平的問題。調音台作為信號輸入的初始設備，要使其做到在電平不超載的前提下，電平儘量的大，要做到這一點，首先要調整調音臺上信號輸入軌的增益電平，挑選所輸入信號強度最大的一段作為測試，要使輸入電平的峰值接近但不突破0db，然後就是輸出電平的調整，那麼，由於輸入電平的調整，輸出電平衰減器（也就是信號輸入那一軌的推子）保持在刻度0的位置即可（注意！0不是最低，而是使輸出電平和輸入電平保持一致。最低是－oo,負無窮大）。第二，是調音台與電腦音效卡或多軌機之間的電平關係。如果是多軌機，則大可不必擔心，因為其各軌的電平是廠家調校過的。或者是數字調音台與數字多軌機以ADAT或T－DIF相鏈結，那就更不用擔心音量的問題了，肯定是和調音臺上保持一致的。那麼，要注意的就是調音台與電腦音效卡之間的鏈結。首先，如果是數字調音台連接音效卡的ADAT、SPDIF等數位介面，則無需調校，數位信號的傳輸是一定能夠保持原有電平的。那麼，最需要注意的就是調音台的類比介面與音效卡的類比介面的連接。如果是數字調音台的類比介面與音效卡的類比介面連接，則需要在調音臺上的電平與音效卡的電平讀數一致，也就是說，用標準1khz進行測試的時候，當數字調音台的輸出電平讀數為0db的時候，電腦中錄音軟體的錄入電平讀數也應該是0db；如果是類比調音台的類比介面與電腦的音效卡類比介面連接，那麼就需要進行如下調校。用類比調音台發出一個1khz信號，並將其輸出電平調整至0db，此時電腦內錄音軟體的錄入電平讀數應為－18db或－14db，否則有可能會出現電平超載的情況。
2、經由音效卡的類比輸入介面直接錄入電腦，這樣就簡單多了，方法和調校調音台的輸出電平方法是一樣的，也就是說在保持聲音信號被轉為數位信號不超載的前提下，儘量提升錄音電平即可，不用怕因為提升雜訊，因為你將每一軌的電平都錄到最大，縮混的時候肯定要降低，這樣，反而會起到降低雜訊的作用。
　

當混響時間Tm調整好以後，就要根據音源的情況調整混響聲音電平的大小了。因為即使是混響時間很長，如果其混響聲音的電平很小，人們也覺查不出混響聲音的存在，所以，要根據不同音源狀態對混響強度REV進行調節。
混響強度的調節有幾個方面應引起注意：
1．混響強度要和頻率成正比例關係
在一個聲場中的聲音，其頻率越高，在傳播過程中的損失也就越大。所以，如果聲音的頻率比較高，那麼混響強度REV就要調節得大一些。例如女歌手在演唱中，當對其歌聲進行混響處理時，其混響強度REV的幅度就要調得大一些；而如果是男歌手演唱時，因為男聲比女聲的音高相差一個8度，也就是相差一個信頻，所以男聲要比女聲的混響強度REV相應地調得小一些。如果男聲歌曲也調得較大，就容易產生歌聲渾濁不清的現象。
2．快節奏歌曲的混響強度要調得小一些