DVDrip以其高清晰的畫質、震撼人心的AC3音效受到了廣大影音發燒友的熱烈追捧，自問世以來就風靡互聯網，幾乎成了網路電影的首選格式。不過DVDrip雖然優勢多多，但缺點也不少：數百兆的大個頭、很多的外挂插件、對系統資源的巨大佔用、解碼器配置的繁難、製作的煩瑣耗時等等，都在一定程度上限制了它的發展。而近期新一代影音格式RMVB的橫空出世，更是嚴重動搖了DVDrip的霸主地位。
什麼是RMVB格式
所謂RMVB格式，是在流媒體的RM影片格式上升級延伸而來。VB即VBR，是Variable Bit Rate(可改變之比特率)的英文縮寫。我們在播放以往常見的RM格式電影時，可以在播放器左下角看到225Kbps字樣，這就是比特率。影片的靜止畫面和運動畫面對壓縮採樣率的要求是不同的，如果始終保持固定的比特率，會對影片質量造成浪費。
而RMVB則打破了原先RM格式那種平均壓縮採樣的方式，在保證平均壓縮比的基礎上，設定了一般平均採樣率兩倍的最大採樣率值。將較高的比特率用於複雜的動態畫面（歌舞、飛車、戰爭等），而在靜態畫面中則靈活地轉動較低的採樣率，合理地利用了比特率資源，使RMVB在犧牲少部分你察覺不到的影片質量情況下最大限度地壓縮了影片的大小，最終擁有了近乎完美的接近於DVD品質的視聽效果，如圖1所示的就是RMVB格式的《聖鬥士冥王篇》。可謂體積與清晰度“魚與熊掌兼得”。
相較DVDrip而言，RMVB的優勢不言而喻。首先在保證影片整體視聽效果的前提下，RMVB的個頭只有300~450MB左右（以90分鐘的標準電影計算），而DVDrip卻需要700MB甚至更多；其次RMVB的字幕內嵌字幕，不像DVDrip那樣要安裝調試字幕外挂軟體，有時還會出現亂碼；更重要的是RMVB的影音播放只需一次性安裝完解碼器，以後無論影像還是音效都無需另行調試。而DVDrip卻視頻、音頻解碼一大堆，設置不當還會造成音畫不同步、花屏失聲等等毛病。
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首先聲音訊號數位化有兩個很重要的關鍵就(取樣頻率、取樣位元)，當你檔案 bit rate 取樣位元和取樣頻率越高也就表示聲音的品質越好，相對的檔案必定會變大。(你說：兩者轉成WAVE格式後, 竟然一樣大)因為MP3的取樣頻率都一樣所以轉回WAVE時檔案大小沒有差，但是MP3屬於壓縮格式如果再轉回WAVE (CD) 格式音質一定會差很多當你在喇叭放大聆聽時會聽到雜訊。(取樣頻率=音質)、(MP3的取樣頻率 16KHz~22.1KHz)、(WAVE的取樣頻率 44.1KHz)
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在錄音室/家中，聲音從採樣器、混音器、電腦、鼓等發出來。不管用什麼方法產生這些聲波，未經處理的聲波與普通家庭錄音室中產生的代表頻率和音量的一連串電子信號沒有什麼兩樣。我們要整理的就是這些信號。
濾波器
我們都聽說過濾波器。從最基本的形式上說，濾波器是正如其名，它將電子/音頻過濾為不同的帶寬及其它。這裏是合成器中的一些基本濾波器形式和術語。
低通濾波器：設置一個頻率，大於此頻率的頻率都被減小，小於它的頻率則通過，故名為低通。
高通濾波器：作用剛好相反。高於設定頻率的頻率則通過，故名為高通。
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濾波器
我們都聽說過濾波器。從最基本的形式上說，濾波器是正如其名，它將電子/音頻過濾為不同的帶寬及其它。這裏是合成器中的一些基本濾波器形式和術語。
低通濾波器：設置一個頻率，大於此頻率的頻率都被減小，小於它的頻率則通過，故名為低通。
高通濾波器：作用剛好相反。高於設定頻率的頻率則通過，故名為高通。
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由於人耳聽覺系統非常複雜，迄今為止人類對它的生理結構和聽覺特性還不能從生理解剖角度完全解釋清楚。所以，對人耳聽覺特性的研究目前僅限於在心理聲學和語言聲學。
人耳對不同強度、不同頻率聲音的聽覺範圍稱為聲域。在人耳的聲域範圍內，聲音聽覺心理的主觀感受主要有響度、音高、音色等特徵和掩蔽效應、高頻定位等特性。其中響度、音高、音色可以在主觀上用來描述具有振幅、頻率和相位三個物理量的任何複雜的聲音，故又稱為聲音“三要素”；而在多種音源場合，人耳掩蔽效應等特性更重要，它是心理聲學的基礎。下面簡單介紹一下以上問題。
一、聲音三要素
1．響度
響度，又稱聲強或音量，它表示的是聲音能量的強弱程度，主要取決於聲波振幅的大小。聲音的響度一般用聲壓(達因／平方釐米)或聲強(瓦特／平方釐米)來計量，聲壓的單位為帕(Pa)，它與基準聲壓比值的對數值稱為聲壓級，單位是分貝(dB)。對於響度的心理感受，一般用單位宋(Sone)來度量，並定義lkHz、40dB的純音的響度為1宋。響度的相對量稱為響度級，它表示的是某響度與基準響度比值的對數值，單位為口方(phon)，即當人耳感到某聲音與1kHz單一頻率的純音同樣響時，該聲音聲壓級的分貝數即為其響度級。可見，無論在客觀和主觀上，這 兩個單位的概念是完全不同的，除1kHz純音外，聲壓級的值一般不等於響度級的值，使用中要注意。
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由於人耳聽覺系統非常複雜，迄今為止人類對它的生理結構和聽覺特性還不能從生理解剖角度完全解釋清楚。所以，對人耳聽覺特性的研究目前僅限於在心理聲學和語言聲學。
人耳對不同強度、不同頻率聲音的聽覺範圍稱為聲域。在人耳的聲域範圍內，聲音聽覺心理的主觀感受主要有響度、音高、音色等特徵和掩蔽效應、高頻定位等特性。其中響度、音高、音色可以在主觀上用來描述具有振幅、頻率和相位三個物理量的任何複雜的聲音，故又稱為聲音“三要素”；而在多種音源場合，人耳掩蔽效應等特性更重要，它是心理聲學的基礎。下面簡單介紹一下以上問題。
一、聲音三要素
1．響度
響度，又稱聲強或音量，它表示的是聲音能量的強弱程度，主要取決於聲波振幅的大小。聲音的響度一般用聲壓(達因／平方釐米)或聲強(瓦特／平方釐米)來計量，聲壓的單位為帕(Pa)，它與基準聲壓比值的對數值稱為聲壓級，單位是分貝(dB)。對於響度的心理感受，一般用單位宋(Sone)來度量，並定義lkHz、40dB的純音的響度為1宋。響度的相對量稱為響度級，它表示的是某響度與基準響度比值的對數值，單位為口方(phon)，即當人耳感到某聲音與1kHz單一頻率的純音同樣響時，該聲音聲壓級的分貝數即為其響度級。可見，無論在客觀和主觀上，這 兩個單位的概念是完全不同的，除1kHz純音外，聲壓級的值一般不等於響度級的值，使用中要注意。
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音箱和MIC有個共同點，就是它們都是轉換能量形式的音響設備。音箱是把電能轉換成聲能，MIC把聲能轉換成電能。
MIC常見的有兩大類，分別是電容MIC和動圈MIC。
動圈MIC的應用很廣泛，價格差別非常大。幾十元的到幾萬元的都有。
電容式MIC靈敏度最高、音質好，輸出訊號大、頻率回應佳，但有一點不方便，它需要電源。調音台+12V或者+48V幻象電源就是供應給電容式MIC使用的。(我用的電容MIC是自帶電源。所以我沒有使用調音臺上的幻象電源。)
在使用中，動圈MIC距離聲源要近一些，有些歌手甚至會把嘴唇緊貼在MIC上;而電容話要距離遠一些，一般在錄製樂器、人聲時，距離40～50公分處，都可以收到不錯的聲音。
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音箱和MIC有個共同點，就是它們都是轉換能量形式的音響設備。音箱是把電能轉換成聲能，MIC把聲能轉換成電能。
MIC常見的有兩大類，分別是電容MIC和動圈MIC。
動圈MIC的應用很廣泛，價格差別非常大。幾十元的到幾萬元的都有。
電容式MIC靈敏度最高、音質好，輸出訊號大、頻率回應佳，但有一點不方便，它需要電源。調音台+12V或者+48V幻象電源就是供應給電容式MIC使用的。(我用的電容MIC是自帶電源。所以我沒有使用調音臺上的幻象電源。)
在使用中，動圈MIC距離聲源要近一些，有些歌手甚至會把嘴唇緊貼在MIC上;而電容話要距離遠一些，一般在錄製樂器、人聲時，距離40～50公分處，都可以收到不錯的聲音。
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製作高品質的節目，除了要求錄音師有嫺熟的錄音技術和較高的藝術修養外，還要有足夠的電子學理論、室內聲學和電聲學的應用理論等知識，同時要求錄音師對 麥克風的原理和性能十分熟悉。下面僅從電聲技術的角度介紹麥克風的幾個錄音細則。
根據聲源選擇合適的麥克風
1．選擇麥克風的指向特性
麥克風的指向特性是指對來自不同的聲音信號的檢拾能力，用不同指向特性的麥克風錄音時，對直達聲／混響聲的比例有很大影響。
(1)以壓強原理製成的麥克風，它的指向性是全指向性的，它對360“內人射方向的聲音信號其錄音靈敏度都一致，如圖1。
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根據聲源選擇合適的麥克風
1．選擇麥克風的指向特性
麥克風的指向特性是指對來自不同的聲音信號的檢拾能力，用不同指向特性的麥克風錄音時，對直達聲／混響聲的比例有很大影響。
(1)以壓強原理製成的麥克風，它的指向性是全指向性的，它對360“內人射方向的聲音信號其錄音靈敏度都一致，如圖1。
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傳生器的性能，可以用一系列客觀參數進行描述，主要的有靈敏度，頻率回應，等效雜訊級，指向性，動態範圍，最高聲壓級和輸出阻抗等。
1、靈敏度：它是表徵傳生器電聲換能能力的一個指標，其定義是在單位聲壓作用下的輸出電壓或電功率。可見，隨著單位和負載的不同，可能有多種不同的表示方法。常見的有開路靈敏度和有載靈敏度兩種。所謂開路靈敏度系指在單位聲壓作用下輸出的電動勢。換句話說，當 麥克風的輸出端處與開路狀態時，若作用在振膜上的聲壓為P，測得的電壓為V，則開路靈敏度
E=V/P
常用的單位為豪伏/微巴。如果以分貝（dB）表示，開路靈敏度：
E（dB）=20lgV/P-20lgV(0)/P(0)分貝
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