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重放低音是一件非常棘手的事情，它給揚聲器設計師和音響發燒友添了不少麻煩。但這也是一種挑戰，潛在的回報充分證明，努力改善低音重放是值得的。
問題的核心在於，揚聲器不是在孤立的環境中運行，但許多揚聲器設計師和Hi-Fi音響愛好者卻往往忽視這一點，設計師們總是借助與實際環境隔離的消聲室來開發他們的產品。實踐證明，揚聲器的音質與實際聽音室之間有著非常密切的相互影響關係，在低音頻段這種關係尤為密切。大家知道，人耳聽音的頻率範圍大約是從20Hz最低音至20000Hz最高音，其跨度約為10個八度音階，鋼琴的中央C音就位於從最低音算起的第四個八度的中央。因此，低音區本身幾乎被局限在最低的八度音階（20Hz~40Hz）及其上面的第二個八度音階（40~80Hz）範圍內，雖然單純的低音在實際生活中聽得不是太多，但它對營造音樂的真實感和力度卻起著很重要的作用。
如果不使用超低音音箱而完全靠普通音箱來營造低音，則這種音箱不僅體積龐大，而且非常笨重。超低音音箱具有體積小巧、擺放在室內不引人注意、箱內裝有自己的放大器和濾波器因而對系統無額外要求等等諸多優點。系統中有了專門重放低音的超低音音箱，其他聲道就可以使用體積較小的音箱，整個系統的配置和使用都更加靈活、方便。一般說來，營造低音需要使用體積較大的音箱，但只要將一對普通的小型音箱擺放在牆邊上，就足以使重放的聲音下潛到中低音範圍。其部分原因是擺放在牆邊有助於提升50Hz~100Hz的低音，另一部分原因則是房間的形狀和尺寸引起的“駐波共振”提供了“房間增益效應”。大多數市售超低音音箱的通病是低端滾降頻率不能下潛到50Hz以下，其頻率回應不能與其他聲道的普通音箱達到理想的匹配，而且它們的部分頻率回應還往往構成有害的重疊現象。
駐波的影響
每個房間，無論是音樂廳還是普通家庭的客廳，都存在駐波現象，它是引起低音重放問題的主要根源。駐波頻率與房間的尺寸有密切的關係。在室內空間很大的音樂廳裏，駐波頻率發生在最低沉的低音區和次聲區，低於低音樂器的最低頻率，因而不會對低音重放造成不良影響。但在普通家庭的小客廳裏，由於房間的尺寸和空間都很小，產生的駐波頻率就會較高並進入音樂的低音區，並與後者重疊起來，使音質變差。駐波在提供“房間增益”的同時，還會使低音區的頻率回應變得很不平坦，即它會提升其中某些頻率的回應而抵消其他某些頻率的回應。此外，不同的房間具有不同的駐波模式，而且它與房間中的牆面材料、傢俱陳設、聽音位置和音箱的擺放位置等諸多因素有關，很難對它進行準確地預測。
在室內營造低音
大家知道，要使揚聲器發出聲音，就必須借助音盆的振動來移動空氣分子，在空氣中激起頻率與音盆振動頻率相同的聲波。由於低音的頻率很低，低音揚聲器音盆的振動速度也很慢，因此要在室內產生強勁的低音，就必須使音盆在單位時間裏移動大量的空氣分子。為達此目的，超低音揚聲器通常採用大振膜、小衝程的音盆或小振膜、大衝程的音盆。後者的音盆口徑小，有利於減小整個低音音箱的體積，並具有功率大和響度高等優點，已成為現代超低音音箱的主流。
然而，將超低音揚聲器裝在一隻龐大的音箱裏，雖然可以重現電影中某些令人震撼的爆炸聲和山崩地裂聲等特殊音響效果，但在聆聽音樂時，重放大量的高強度重低音會令人感到很不愉快。此外，研究和實踐結果都證明，使超低音音箱的響度大於系統中的其他音箱並沒有多大實際意義。這些正是現代超低音音箱的體積做得較小的原因所在。
超低音音箱的擺位和連接
室內駐波固有的多變性和不可預見性使人們除容忍它們而外，別無它法。儘管某些電腦軟體提供了一些令人感興趣的控制駐波的方法，但並不能徹底解決駐波問題。好在低音的波長遠大于普通房間的尺寸，低音實際上沒有方向性。利用這一特性，一般用戶只需使用單獨的超低音音箱，即可獲得幾乎是無限的自由來試驗低音音箱在室內的最佳擺放位置。雖然它的擺放位置不如主音箱那樣重要，但不同的擺位仍然具有不同的音響效果。下面介紹三種超低音音箱的擺位元方式，它們各有自己的優點和缺點，讀者可根據實驗結果予以選用。
將超低音音箱擺放在牆角處。這種方式有助於避開室內的聲反射，使重放的聲音顯得更加清晰和鮮明。但此時室內模式獲得更強的激勵，會使低音響應變得不夠平坦。由於整個系統中超低音音箱距聽音位置最遠，聽到的低音會比主揚聲器的聲音稍有延遲。擺放時，超低音音箱應與牆壁至少保持10cm距離。
將超低音音箱與主音箱擺放在同一條線上。此時超低音音箱和主音箱與聽音位置之間的距離相等，因而來自三隻音箱的直達聲幾乎是同時到達聽音者的耳朵，不會出現時間差。這種擺位元的缺點是室內反射聲增多，這些延遲的反射聲會降低重放聲音的清晰度。
將超低音音箱擺放在靠近聽音區的位置。這種方式值得一試，對某些難以獲得最佳音響效果的房間更是如此，因為它將室內模式的激勵程度減到了最小，還大大縮短了直達聲的轉送路徑和低音到達聽音者耳朵的時間，但同時也使室內反射聲變得更加模糊。
另一種不太科學的擺位方法是，先將超低音音箱擺放在平時聽音的座位上並讓它播放音樂，再在其周圍緩慢移動並同時仔細聆聽音樂聲，直到找到低音音質最佳的一點為止。該點就是擺放超低音音箱的最佳位置，最後將它擺放在該處即可。
AV放大器除具有連接左、右主聲道音箱的兩組高電平（揚聲器電平）輸出端子外，還具有一隻低電平（線路電平）輸出端子，有源超低音音箱則具有與之對應的輸入端子。為了使系統在播放音樂和電影節目時都具有最佳音響效果，除將超低音音箱的兩組揚聲器電平輸入端子分別接到AV放大器的對應輸出端子外，還應將二者的線路電平端子也對應地連接起來。這樣連接的好處是，系統在播放雙聲道身歷聲音樂和5.1聲道電影兩種不同的節目時，低音都能有效地得到增強。
某些有關低音的爭議
目前，人們對低音的作用和效果還存在一些爭議。其中比較容易理解的一個觀點是，“超低音音箱可以增強音響系統的低音力度。”然而，許多人認為：“增加額外的低音還能改善中音、甚至高音頻段的特性和音質”、“使用超低音音箱可以改善身歷聲聲場的深度”、“增加低音擴展可以打亂主音箱原有的作用，如果故意選擇低音與高音的相對電平，還可使它們在中音頻段的兩側相互抵消”……等等，這些觀點就令人頗難理解了。對這些觀點雖然目前還難以提出科學的解釋，但卻有許多“證據”在廣泛流傳。某些心理聲學現象也常常令人難以理解，而且歷史表明，在高保真技術的發展進程中，某些主觀看法往往比理論假設更具權威性和影響力。由此看來，音響領域的許多問題尚有待人們去進行更深入的探索。
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問題的核心在於，揚聲器不是在孤立的環境中運行，但許多揚聲器設計師和Hi-Fi音響愛好者卻往往忽視這一點，設計師們總是借助與實際環境隔離的消聲室來開發他們的產品。實踐證明，揚聲器的音質與實際聽音室之間有著非常密切的相互影響關係，在低音頻段這種關係尤為密切。大家知道，人耳聽音的頻率範圍大約是從20Hz最低音至20000Hz最高音，其跨度約為10個八度音階，鋼琴的中央C音就位於從最低音算起的第四個八度的中央。因此，低音區本身幾乎被局限在最低的八度音階（20Hz~40Hz）及其上面的第二個八度音階（40~80Hz）範圍內，雖然單純的低音在實際生活中聽得不是太多，但它對營造音樂的真實感和力度卻起著很重要的作用。
如果不使用超低音音箱而完全靠普通音箱來營造低音，則這種音箱不僅體積龐大，而且非常笨重。超低音音箱具有體積小巧、擺放在室內不引人注意、箱內裝有自己的放大器和濾波器因而對系統無額外要求等等諸多優點。系統中有了專門重放低音的超低音音箱，其他聲道就可以使用體積較小的音箱，整個系統的配置和使用都更加靈活、方便。一般說來，營造低音需要使用體積較大的音箱，但只要將一對普通的小型音箱擺放在牆邊上，就足以使重放的聲音下潛到中低音範圍。其部分原因是擺放在牆邊有助於提升50Hz~100Hz的低音，另一部分原因則是房間的形狀和尺寸引起的“駐波共振”提供了“房間增益效應”。大多數市售超低音音箱的通病是低端滾降頻率不能下潛到50Hz以下，其頻率回應不能與其他聲道的普通音箱達到理想的匹配，而且它們的部分頻率回應還往往構成有害的重疊現象。
駐波的影響
每個房間，無論是音樂廳還是普通家庭的客廳，都存在駐波現象，它是引起低音重放問題的主要根源。駐波頻率與房間的尺寸有密切的關係。在室內空間很大的音樂廳裏，駐波頻率發生在最低沉的低音區和次聲區，低於低音樂器的最低頻率，因而不會對低音重放造成不良影響。但在普通家庭的小客廳裏，由於房間的尺寸和空間都很小，產生的駐波頻率就會較高並進入音樂的低音區，並與後者重疊起來，使音質變差。駐波在提供“房間增益”的同時，還會使低音區的頻率回應變得很不平坦，即它會提升其中某些頻率的回應而抵消其他某些頻率的回應。此外，不同的房間具有不同的駐波模式，而且它與房間中的牆面材料、傢俱陳設、聽音位置和音箱的擺放位置等諸多因素有關，很難對它進行準確地預測。
在室內營造低音
大家知道，要使揚聲器發出聲音，就必須借助音盆的振動來移動空氣分子，在空氣中激起頻率與音盆振動頻率相同的聲波。由於低音的頻率很低，低音揚聲器音盆的振動速度也很慢，因此要在室內產生強勁的低音，就必須使音盆在單位時間裏移動大量的空氣分子。為達此目的，超低音揚聲器通常採用大振膜、小衝程的音盆或小振膜、大衝程的音盆。後者的音盆口徑小，有利於減小整個低音音箱的體積，並具有功率大和響度高等優點，已成為現代超低音音箱的主流。
然而，將超低音揚聲器裝在一隻龐大的音箱裏，雖然可以重現電影中某些令人震撼的爆炸聲和山崩地裂聲等特殊音響效果，但在聆聽音樂時，重放大量的高強度重低音會令人感到很不愉快。此外，研究和實踐結果都證明，使超低音音箱的響度大於系統中的其他音箱並沒有多大實際意義。這些正是現代超低音音箱的體積做得較小的原因所在。
超低音音箱的擺位和連接
室內駐波固有的多變性和不可預見性使人們除容忍它們而外，別無它法。儘管某些電腦軟體提供了一些令人感興趣的控制駐波的方法，但並不能徹底解決駐波問題。好在低音的波長遠大于普通房間的尺寸，低音實際上沒有方向性。利用這一特性，一般用戶只需使用單獨的超低音音箱，即可獲得幾乎是無限的自由來試驗低音音箱在室內的最佳擺放位置。雖然它的擺放位置不如主音箱那樣重要，但不同的擺位仍然具有不同的音響效果。下面介紹三種超低音音箱的擺位元方式，它們各有自己的優點和缺點，讀者可根據實驗結果予以選用。
將超低音音箱擺放在牆角處。這種方式有助於避開室內的聲反射，使重放的聲音顯得更加清晰和鮮明。但此時室內模式獲得更強的激勵，會使低音響應變得不夠平坦。由於整個系統中超低音音箱距聽音位置最遠，聽到的低音會比主揚聲器的聲音稍有延遲。擺放時，超低音音箱應與牆壁至少保持10cm距離。
將超低音音箱與主音箱擺放在同一條線上。此時超低音音箱和主音箱與聽音位置之間的距離相等，因而來自三隻音箱的直達聲幾乎是同時到達聽音者的耳朵，不會出現時間差。這種擺位元的缺點是室內反射聲增多，這些延遲的反射聲會降低重放聲音的清晰度。
將超低音音箱擺放在靠近聽音區的位置。這種方式值得一試，對某些難以獲得最佳音響效果的房間更是如此，因為它將室內模式的激勵程度減到了最小，還大大縮短了直達聲的轉送路徑和低音到達聽音者耳朵的時間，但同時也使室內反射聲變得更加模糊。
另一種不太科學的擺位方法是，先將超低音音箱擺放在平時聽音的座位上並讓它播放音樂，再在其周圍緩慢移動並同時仔細聆聽音樂聲，直到找到低音音質最佳的一點為止。該點就是擺放超低音音箱的最佳位置，最後將它擺放在該處即可。
AV放大器除具有連接左、右主聲道音箱的兩組高電平（揚聲器電平）輸出端子外，還具有一隻低電平（線路電平）輸出端子，有源超低音音箱則具有與之對應的輸入端子。為了使系統在播放音樂和電影節目時都具有最佳音響效果，除將超低音音箱的兩組揚聲器電平輸入端子分別接到AV放大器的對應輸出端子外，還應將二者的線路電平端子也對應地連接起來。這樣連接的好處是，系統在播放雙聲道身歷聲音樂和5.1聲道電影兩種不同的節目時，低音都能有效地得到增強。
某些有關低音的爭議
目前，人們對低音的作用和效果還存在一些爭議。其中比較容易理解的一個觀點是，“超低音音箱可以增強音響系統的低音力度。”然而，許多人認為：“增加額外的低音還能改善中音、甚至高音頻段的特性和音質”、“使用超低音音箱可以改善身歷聲聲場的深度”、“增加低音擴展可以打亂主音箱原有的作用，如果故意選擇低音與高音的相對電平，還可使它們在中音頻段的兩側相互抵消”……等等，這些觀點就令人頗難理解了。對這些觀點雖然目前還難以提出科學的解釋，但卻有許多“證據”在廣泛流傳。某些心理聲學現象也常常令人難以理解，而且歷史表明，在高保真技術的發展進程中，某些主觀看法往往比理論假設更具權威性和影響力。由此看來，音響領域的許多問題尚有待人們去進行更深入的探索。
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