專業音響器材包括：監聽調音台；功放調音台；可?式調音台；功率放大器；動圈話筒；電容話筒；無線話筒；音箱；監聽音箱；功放音箱；超低音箱；等化器；混響器；效果器；延時器；壓縮器；限幅器；分音器；雜訊門；雷射唱機；錄音卡座；影碟機；投影機；變調器；點歌器；耳機等眾多設備。調音師是負責演出舞臺上所有音響器材的專業人員。首先需要把所有的音源集中到調音台，再把它們分成各個副路、編組、調校，然後將總路輸出音訊經總音響均衡送到功放及音箱發出聲音，以使其與該場地的音響特性相適應。
調音師需要知道每一個環節的音樂特性、最容易回饋的頻率及場地的共鳴點，才能控制每首歌曲的音量，並對它們作均衡處理。此外還要會用效果器改良不用的人聲、樂器聲並熟悉每一件器材的功能與限制，不使之出現失真及其它不良效果。對於所選用的器材要保證其品質與可靠性，事先要對可能出現的故障做好準備，及時採取有效的補救方法。有時需要在演出前幾小時完成準備工作，雖然時間很緊，但為了保險起見每條訊號線都要自己親自接才可放心。
本文可為初學者、業餘音響愛好者、歌舞廳者響師們閱讀及參考資料，有不足之處請給予批評指正。
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
專業放大器在大型活動中需要連續長時間工作，還要能經受住搬運中的振動和撞擊。所以專業放大器與一般音響用的放大器相比，在設計上更重視長時間使用的耐久性和構造上的可靠性。放大器對擴聲的音質有著重要的影響，在全套音響設備中所占比例約30%。因此為了充分發揮音響設備的性能及作用，要重視放大器的品質。不然，高品質的擴聲系統是不能發揮作用的。功率放大器有三種：
1單體式功放；
2調音台+功放一體化；
3音箱+功放一體化。
單體式放大器：這種功放是一個獨立的元件，可以根據自己的計畫自行組合音響系統，一般一台功放由兩個通道組成。
調音台+功放一體化：這種功放連接簡單，操作方便，中小型擴聲系統使用較多。
功放+音箱一體化：由於考慮了功放和音箱的匹配，所以使用簡單方便，大多用於監聽音箱、鍵盤樂器音箱。放大器與放大器連接以及放大器與揚志器連接的時候，必須考慮它們相互之間的阻抗匹配(阻抗以歐姆為單位)，阻抗匹配是指功放的額定輸出阻抗應等於音箱的額定阻抗，這時音箱吸收的功率最大。如果音箱的額定阻抗比功放的額定輸出阻抗小得多，就會導致工作電流急劇增加，進而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個通道驅動兩台音箱時，音箱總的阻抗會變小，進而功放的負載阻抗值變小，功放就會在近乎短路的情況下過度驅動。所以在功放與音箱配接時一定要注意音箱的輸入阻抗值必須在功放的負載阻抗範圍內。 功率匹配：原則上功率放大器的額定輸出功率應當等於音箱的額定功率，但由於功放管在超載後將出現嚴重的非線性失真，所以通常有意提高放大器的額定輸出功率，使之大於揚聲器的額定功率。正確的連接應是：功放的輸出功率比音箱的標稱功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放時應格外小心，音量應由小至大逐漸調節，且不可過大，否則會損壞音箱。在實際工作中，功放輸出功率比較大，對提高音質有利。另外，音源的動態範圍很大，要十分注意功放的瞬間超載引起音箱的損壞。
平均輸出功率是指長時間連續工作的功率。峰值功率是指在短時間內承受的最大的功率，它要比額定功率大很多。擴音的輸出由功放決定，一定規模的音樂會，就要有一定的功率，標準為每人一瓦。根據音樂會的類型、會場的大小、混響及音箱的數量，功率會有所變化。
總功率/一台功放輸出功率=所需功放台數
橋式輸出：橋式輸出是把身歷聲放大器作單聲道放大所使用的一種方式。它是為了獲取大的功率輸出所採用的電路形式，也叫做BTL方式。
橋式接法的原理：利用A路放大正半周信號，利用B路放大負半周信號，使輸出獲得加倍的功率。
橋式接法及具體步驟：當一台功放兩路分別工作時，每路額定輸出功率為400W\4，這就是普通的身歷聲接法。當需要更大的額定功率輸出時(400W以下)可採用橋式接法：
1、把方式開關打在“BRIDGE”位置上；
2、信號從A路輸入；
3、功率從兩路的“+”端輸出，A路為輸出“+”，B路為輸出“-”。
功放輸出電平顯示器：顯示器為彩色發光二極體梯形組，用於即時顯示功放的電平高度。正常的電平處於綠色；當功放要求傳送高音的持續性的信號時，電平信號處於黃色；在樂曲的音頻信號高峰或打鼓時，紅色發光二極體閃亮(時而閃亮)。以上均為正常現象。
如果紅色發光二極體一直亮著，這說明功放可能超載。在一路功放驅動多路揚聲器時，這種情況經常發生，這時應重新配置一下系統，以消除這種超載現象。
功放峰值顯示器(PEAK)：當PEAK峰值二極體閃亮時，應將增益控制降下來。
功放保護顯示器(PROTECTION)：在一些失誤操作時，功放的內置保護線路將會自動斷開，這時保護顯示將會閃亮。失誤操作消除後，保護顯示燈將會熄滅。
二、調音台(MIXER)
調音台分為：錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。
調音台的作用是：
1、拾取信號，進行放大；
2、按需要進行高、中、低音的音調均衡；
3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制；
4、對送入輔助母線的信號進行藝術處理；
5、按要求進行輸出控制。
調音台可分為輸入單元和輸出單元。
(一)輸入單元
輸入單元是調音台的重要組成部分，輸入單元是分路並聯線路，每一路都大致相同，一般可以分為以下幾部分。
A、輸入選擇部分
1、TAPE：磁帶
2、MIC：話筒
3、LINE：線路
B、輸入衰減器(PAD)
如果話筒或線路輸入信號的電平太高，而增益控制無法調整時，把衰減開關打開，這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個20dB衰減器，避免超載。
C、輸入增益控制(GAIN)
調音台的音源有：話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由於它們的輸出電平各不相同，為了能夠與它們相匹配，就要在調音臺上利用增益控制對輸入靈敏度進行調整。如果輸入信號太大就會產生削波失真，反之如果輸入信號太小，雜訊就會無法控制，增益控制就是用於保證調音台在固定的動態範圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的，根據音源輸出電平的大小，設置在不同的位置上。 輸入信號與增益電平見下表。
增益(dB)?輸入信號 -60～-50?低電平話筒 -35?高電平話筒(電容)、電子樂器 -20?低電平線路(一般音響)
D、信號輸入插口
分為低阻平衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不平衡輸入(HI—Z二芯)。
一般的樂器和音響設備的接法採用不平衡式，信號“+”、“-”的其中一端和信號線的遮罩層公用。例如：一芯遮罩線，芯線是信號“+”，遮罩線是信號“-”和地線。這比沒有遮罩的平行線的感應雜訊要少，屬於筒易型不完全遮罩。 專業音響設備的輸入輸出都採用平衡式，信號分“+”、“-”傳輸，另外再接遮罩線，“+”、“-”使用獨立的地線，插頭使用卡儂XLR插頭。
E、超載(CLIP)
超載指示是用於警告輸入信號瞬間超載，指示燈將在峰值(信號過大發生失真的電平)電平下面3dB時發光，便於幫助設置增益開關的位置。
F、輸入均衡部分
輸入通道等化器是用於對輸入信號的音色進行補正，使其達到標準效果。由於是單路控制，所以調音台可以對每一路進行均衡控制，而不會相互干擾，其均衡分為： 高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增強5倍)；-方向(衰減)，-15dB(衰減5倍)。連續可調。 等化器一般採用高音(10kHz)、中音(等化器的中心頻率可以在350Hz—5kHz間自由設定)、低音(100Hz)三段式等化器。 由於各頻率段都有獨立的控制，因此可以對輸入的信號進行仔細調整，進而還能對音色調整作大膽的嘗試，並且對於嘯聲、雜訊等不必要的成份予以有效的去除。
1、高頻：10kHz±15dB/坡 影響區域：樂器高音區的高次諧波。
增益效果：金屬聲增多，音色比較尖，增益過多，雜訊能明顯聽見。
衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過多則高音區的透明感就會失落。
2、中頻：3kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的高音區。
增益效果：音色明亮，質感較硬，增益過多聽覺易感疲勞。
衰減效果：音樂的平衡會傾向低音，包括聲音也會有同感。
中頻：1kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中音區。
增益效果：音色輪廓明確，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。
衰減效果：聲相後縮。
中頻：500Hz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中低音區。
增益效果；音色厚實有力，增益過多就會出現電話音色。
衰減效果：音頭較硬，平衡傾向高音，衰減過多質感就薄。
3、低頻：100Hz±15dB/坡
影響區域：樂器的低音區。
增益效果：音色渾厚，增益過多，則齒音不清晰。
衰減效果：音響較輕鬆，齒音良好，背景雜訊和嗡聲可有效去除。
G、聲相
聲相旋鈕用於調整信號的左、右平衡，位置處於通道電位器電平調整之後。並且各個輸入通道信號在第1—2組和第3—4組間聲相位置定位也是由這個旋鈕決定的。如果旋鈕位置在中間，聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊，定位就在1或3組。旋芻調向右邊，定位就在2或4組。
H、監聽發送(MON/SEND) 監聽發送用來控制監聽匯流排上輸入信號的電平值，這個控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制開關的控制(包括通道音量的控制)。因此發送信號與主母線信號相對獨立。
I、效果發送(EFX/SEND)
它包括一切周邊設備，用來決定內部效果或外部效果中有多少信號加入到輸入信號中去。它受均衡和音量衰減器的影響，因為每一個通道都具有其自己的效果發送，所以通過調整，可使一些通道產生效果，而另一些通道不產生效果。
但要注意，內部效果和外部效果共用一個發送控制，所以它們應有同樣的音源。
J、預監聽開關(PFL/CUE)
當本開關處於“ON”時，各輸入通道的信號就可以在耳機裏監聽並在電平表上確認，監聽開關的優先順序要牢牢記住。
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