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8種主要身歷聲錄音制式

　　我主要要向大家介紹現在廣泛用到的8種主要的身歷聲錄音制式和每種錄音制式的用途。

　　一、A/B制式

　　好，首先我們來介紹一下A/B制式，A/B制式是最早採用的錄製身歷聲的方法，有人形象的稱它為拉開距離式拾音方法。兩支傳聲器在舞臺上或者錄音室裏拉開2.0-3.5米的距離，傳聲器可以是無方向性的也可以是心形的，它們平行地對準樂隊，也可以稍微向左右兩側張開一些。

　　對A/B制式拾音來說，每一件樂器（聲源）到達兩支傳聲器處的聲音信號之間，既存在強度差也存在時間差。強度差是由傳聲器的指向性圖形以及聲源到達兩支傳聲器的距離不同所形成的。在這種錄音制式中，強度差和時間差對定向的作用迭加在一起了。很明顯，對於不再中軸線上的聲源，前導的聲道始終是聲級較高的聲道。心理聲學的研究，時間差比強度差更加的重要。這種制式的特點是簡單，對所使用的一對傳聲器，在性能和技術指標配對上要求並不太嚴格。

　　這種拾音制式有兩個明顯的缺陷：一是存在中間空洞，中間稀疏或者稱為中間後退現象。就是說當重放用A/B制式所錄的音樂的時候，聽眾往往回感到中間部位樂器的聲象變弱，或者這些樂器的聲象在中間部位變得稀疏起來，而更多的樂器聲象向左右揚聲器方向靠近，使得兩端樂器聲象密集起來。有時，也使聽眾感到中間部位的聲象向舞臺後部退去。

　　對於這種缺陷，可以借助兩種方法來改善。一種方法是在錄音的時候增加一個中間傳聲器，把它的信號放大，再分別分配到左右聲道中去。另外一種方法是再重放時增加一個中置揚聲器，而將左右聲道信號各分一部分給此揚聲器放聲。

　　上述缺陷在兩支當傳聲器拉開2.5-3.5米以上時，將變得相當明顯。

　　當然，放聲時如果將兩支揚聲器朝向稍微向聽音室中間偏轉一點，中間空洞現象也有些改善。

　　A/B制式還有一個很明顯的缺陷就是，它的錄音在作單聲道相容重放時，將存在相位干涉現象，因而相容度很低，對於中國現在的電視基於單聲道來說，就應該注意咯！

　　這是很容易加以說明的，當作單聲道相容重放時，必須把左右聲道信號迭加在一起才能形成單聲道信號。由於左右內同一聲音信號中存在時間差，也就是存在相應的相位差，因而在迭加時，必然會使某些頻率的信號抵消或者部分抵消，從而使重放音質變惡劣。一些專門的試驗結果表明，A/B制式兩支傳聲器拉開僅30釐米的時候，就已經出現明顯的相位抵消現象，因為這個距離已經相當於中，高頻聲音信號的λ/2或n. λ/2了。此時，作單聲道相容收聽的大多數聽眾，都能聽出這種這種音質的變劣。

　　試驗還說明：當某一頻率的聲音信號在左右聲道間有6db以上的強度差時，則相容放聲的相位差不會引起明顯的相位干涉現象，因而不會明顯損害收聽音質。

　　許多錄音室反映如果不考慮單聲道相容放聲，他們更願意使用A/B制式來錄製古典音樂，因為這種制式錄製的音樂，更加溫暖，這是因為強度差和時間差同時對立體感起作用的緣故。另外，由於錄音師可以充分運用時間差，因而可以拾取更多的音樂廳初次反射，這對重現音樂廳現場感，也起很重要的作用。

　　使用A/B制式，對錄音室混響時間特性的要求不是那麼嚴格，錄音時，樂隊很容易佈置，靈活性很大。

　　對於獨唱，獨奏樂器或者重點樂器（譬如首席小提琴、豎琴、鋼琴、某些木管、定音鼓等），可再加上單聲道加強傳聲器，而加強傳聲器拾取的信號在後期混音時用混音軟體分別加入到左右聲道中去。但要注意，不可把加強傳聲器信號加入太多，這是因為，這種傳聲器離被加重的聲源很近，所以它拾取的聲音信號較A/B制式傳聲器拾取的信號領先了20-30ms。如果強度太高，會使聽眾感到這些樂器被從樂隊中分離出來。在後期混音時，也可以使用混響效果器對加強傳聲器拾取的信號進行一些延時，譬如5-10ms，這樣則無上述分離毛病。使用軟體把單聲道信號加入身歷聲聲場時，由於這種加入的身歷聲資訊只包括強度差，缺乏所謂相位細節，它的動聽度將較差。

　　由於上述單聲道相容重放效果的把握不大，所以在一般實況轉播中都不使用A/B制式來拾音，因為轉播要求一次成功。但在一般身歷聲錄音中，可以廣泛採用A/B制式，錄音時便作單聲道相容試聽，如果出現明顯的干涉現象，可以重新調整傳聲器對子和樂隊的間距，以及傳聲器間的距離。實況轉播則不允許花時間來進行這種細緻的調整。

　

二、X/Y制式
   
    X/Y制式採用兩支完全相同的傳聲器，以上一下緊靠在一起同軸放置。與A/B制式不同，由於兩支傳聲器基本上是放置在一個點上，所以任何聲源傳輸來的聲音資訊，將同時到達兩支傳聲器，因而不存在時間差和相位差。但對於兩支傳聲器來說，由於入射角的不同，而傳聲器又具有一定的指向性，所以拾取的兩聲道聲音資訊存在著強度差。因此，X/Y制式是一種強度差身歷聲拾音制式，又被稱作無相位差身歷聲制式。
　　X/Y制式所使用的兩支傳聲器的主軸之間通常要求保持90度到100度的夾角，傳聲器可採用心形和銳心形指向圖形，也可以使用8字形指向圖形。但對於不同指向性圖形，傳聲器主軸的夾角不盡相同，下面是一些可供參考的經驗資料：

    心形指向性，一般採用100度，也有採用200度到270度的；

    銳心形指向性，一般採用100度，也有採用130度到140度的；

    8字形指向性，夾角必須是準確的90度。這是因為8字形指向性傳聲器前（0度）、後（180度）拾取的信號是反向的，如果一對8字形傳聲器主軸不是準確的90度，則在某些方向上將產生相位抵消現象。

    很明顯，由於兩聲道信號間不存在相位差，在作單聲道相容聽音時，沒有相位干涉現象。所以，X/Y制式的相容性極好，用於實況轉播是很成功的。

　　有人認為，強度差身歷聲信號比相位差身歷聲好。他們的根據是：聽音房間的聲學條件是各式各樣的，是一個很大的不定因素，因而由房間各個部分反射聲引起的相位關係也是很複雜的，它們往往干擾了身歷聲系統原有雙聲道節目中相位差的運用。

　　但是對於X/Y制式，要求兩支傳聲器的性能、技術指標音質要十分接近。由於電容式傳聲器的頻率響應和指向圖形比較圓滑，同型號產品之間的一致性好，所以，電容式傳聲器較容易滿足上述嚴格配對的要求，當然，如果經濟能力富足，可以選用高檔的動圈傳聲器。

　　X/Y制式兩支傳聲器在垂直方向上應該緊緊靠近，應該儘量縮短兩者的垂直距離。否則，如果聲源不在兩支傳聲器的水平面上，則上下傳聲器接收的信號間存在著少量的相位差和強度差，就會把這少量的相位差和強度差自動轉換為左右聲道間的相位差和強度差，從而造成了干擾，這種現象當然是我們不願意看到發生的。

　　必須按照節目的性質來選擇X/Y傳聲器對子的指向性。兩支90度交叉8字形傳聲器拾取的聲音深度感非常好，真實感也好。但是8字形傳聲器背面同樣具有等同於正面的靈敏度，這種情況不是在所有的拾音環境中都能夠使用的，如果把他們放置在容積很大、混響時間很長的音樂廳裏，後牆的反射聲將會充分被拾取並給拾音者造成干擾。如果把他們放置在室內的一角，聽音時便會形成逼迫感和壓抑感。總之，錄音師必須隨時記住8字形傳聲器的前瓣和後瓣是正好相反的。所以，在錄音時，當聲源繞此傳聲組移動時（廣播劇時時常發生此類狀況），則會造成混淆，聲道之間將會出現突變，聽者會感覺道好像演員從這邊象限突然道後面去了。如果是側後翼的入射聲，其信號的相位與正前方相反，所以不得已，被拾取的聲源，必須局限在90度的象限內。

　　X/Y制式如果選用一對心形傳聲器，則聲音拾取角度寬廣，傳聲器前面很大一段圓弧內都能有效工作，試驗結果很好。

　　X/Y制式還有幾種演變制式，成為左－右X/Y制式。

　　一種是把一個無方向的傳聲器M與一個橫放的8字形傳聲器S結合起來，實際上可以組成兩個新的主軸朝左、右的L、R心形指向圖形，這種佈局最適合於兩個面對面坐著的播音員的聲音。另一種方式是把一隻對準前方的8字形傳聲器和一隻橫放的8字形傳聲器組合起來，實際上可以得到兩個朝著±45度方向的8字形指向圖形，這種佈局可以得到最為均衡的混響聲拾取。

　　事實表明，X/Y重合傳聲器對子效果極好，重放真實性好。

　　對於大的舞臺或音樂錄音室，可以採用多對重合X/Y傳聲器對子，但它的間距和相對位置需要妥善確定。當它們相距10－15米時，主軸方向基本平行，則可採用2、3、4對心形或8字X/Y傳聲器，最終可得到十分真實的身歷聲場。
　

　

三、M/S制式

    M/S制式也是一種使用重合傳聲對子的制式。但它所用的兩支傳聲器一只是心形的，主向朝正前方，稱為M傳聲器，另一只是8字形的，橫過來放置，主向對準左右兩側，稱為S傳聲器。
　　M傳聲器種的字母M有雙重含義。一是中間（Middle）傳聲器的意思，表達它所對準的方向；另一個是單聲道（Mono）的意思，因為M/S制式所拾取的信號在作單聲道相容重放時，實際上只重放M信號，而拋棄掉S信號。因此M/S式相容性極好，人們稱這種制式為“真實的身歷聲，同時也是真實的單聲道”，這種說法是很有道理的。

　　S傳聲器的字母S也有雙重含義。一是旁邊（Side）傳聲器的意思，表達其對準的方向；另一個是身歷聲(Stereo)的意思，表明只要把此信號加入到M信號中去，即可形成完整的身歷聲信號。

　　從上述可知，M可以說是基本信號，S是身歷聲編碼信號。拋去身歷聲編碼信號S即可獲得M的相容信號，因而可以說身歷聲信號是始於單聲道信號的，身歷聲信號是一些正確分佈到空間去的單聲道信號。（也許這個說法太為大膽，但是偶就是這麼想的，歡迎反駁）在M/S拾音制式中，M信號就是借助S信號而分佈到空間裏去的。

　　M/S制式存在著一個明顯的缺點。由於左聲道信號和右聲道信號中都包含一個相同的中間信號，所以，在正前方±45度夾角的區域內，左右聲道的分隔度不好。於A/B制式相反，M/S制式存在中間聲象加重現象。

　　由於M/S制式也是採用一對位置重合的傳聲器，因此它與X/Y制式一樣，左右聲道信號之間只存在強度差，而不存在相位差和時間差。M/S制式的真實感極好，還因為兩支傳聲器靠得極近，兩者拾取得混響資訊具有相同的基本功率頻譜分佈。但由於兩支傳聲器指向性不同，在它們的輸出端相位、振幅不重合。所以，在重放時，兩族揚聲器之間的混響聲時無方向性的，而且十分均勻。相反，對直達聲則可以重放出它的指向性來。

　　但是M/S制式在實際運用中，也受到一定的限制。這時因為為了覆蓋所有的音源，要求M/S傳聲器對子離聲源一個特定的距離，也就是說，傳聲器與樂隊的距離，不能由錄音室混響時間特性來確定，而要由覆蓋聲源的要求來確定。也就是，樂隊的幾何尺寸一經確定，傳聲器的距離也就確定了，這樣，所拾取的聲音信號就被“鎖入”固定的直達聲/混響聲比例之中。這就必然形成對錄音室聲學條件要求十分臨界的局面。因此，M/S制式較難同時使用多對傳聲器進行拾音。前面講的時針對傳統錄音方法而言，然而對於數碼錄音，本人認為則可以使用無混響錄音室，用後期來控制樂音的混響以及聲場。

　　四、聲象移動制式

    這種方法，在現在流行音樂的錄製上得到了普遍的運用，電腦混音軟體類比出以前所使用的聲象移動器（也被稱為全景電位器Panoramic Potentiometer,即簡稱Pan，經常在軟體中看到）。它時把一個單聲道信號（一件樂器、一組樂器或獨唱、合唱的一個聲部）。借助電腦按照一定的振幅比例，分配到左右聲道中去，我們通過現有的混音軟體（如Cooledit、Sam 2496）能把每一個單聲道信號加入到身歷聲聲象群中任何一個幻象位置上去，從而完成一個完整的雙聲道身歷聲音樂信號。

　　當然，用該種方法，聲道間只存在強度差，而沒有時間差和相位差，即沒有“相位細節”。用這樣的方法製作的身歷聲音樂信號，在重放時，所有聲象位置都是認為給出的，與錄音時樂器的實際位置完全沒有關係。所以，樂隊的聲象群是從錄音師手中創造出來的。

　　常用的方法——還有俺們廣大製作人（他們是故意的）常用的方法，偶倒講不出什麼各明堂，主要偶覺得好像真的沒什麼講的，參考一下樂隊的佈局就可以很容易做倒咯。
　

　

五、仿真人頭制式
　　仿真人頭是一個用木頭或者塑膠做成的假人頭，直徑約18釐米，在它的耳道末端，分別裝有兩支動圈式或電容式傳聲器，它們一般是無指向性的。然後，將兩者的輸出分別作為身歷聲的左右聲道信號。

　　仿真人頭是仿生學在電聲技術領域的應用。因為人在聽音時，頭部有遮蔽作用，使得偏離中心線聲源來的聲音信號到達兩耳存在著強度差，同時，由於聲源離兩耳不等距，導致存在著時間差和相位差，這樣，就給人帶來了聲源的方位資訊。同樣，仿真人頭系統兩支傳聲器的輸出，也存在著這樣的強度差和時間差以及相位差。因此，把這樣的兩聲道信號送道身歷聲耳機種供人聆聽，實際上就等於把聽音人用聲學的方法轉移道仿真人頭的位置上去了。可以想像，這種身歷聲信號的臨場感時相當好的。

　　不過使用這種制式的錄音作品，只能使用高品質的耳機進行收聽，因為只有耳機才能把聽音者完美地帶回仿真人頭所在地位置上去。如果採用揚聲器放聲，明顯的時間差各相位差將受到房間反射的影響，將起不到協助定位的作用。

　　仿真人頭錄製的身歷聲聲象，可以分離得想像不到的清楚，節目的感染力很強，如果用它來錄製廣播劇，效果將十分逼真，對移動著的聲象，再現效果也很好。

　　但是，使用耳機聆聽身歷聲也存在一些弊病，一是有時產生所謂頭中效應和頭前效應，即聽音人不是感覺到聲象再現於自己的面前，而是再現於自己頭部裏兩耳的連線位置上，或者，有時再現於頭前額附近，讓人感到很不自然。另一個弊病是如果聽音人在聽音過程中偏轉頭部，則聲象也跟著偏過去。

　　頭中效應和頭前效應是由於雙重耳殼效應引起的。人的耳殼對聲音的定位有一定的作用，但是對於仿真人頭的身歷聲系統來說，仿真人頭有耳殼，聽音人也有耳殼，兩套耳殼產生的效應將給這方面的定位機理帶來混淆，因而產生頭中效應和頭前效應。

　　新型的仿真人頭對頭形，耳殼作了更準確的模擬，在內耳道傳聲器前加入了一定的聲阻，這樣可以抑制有害的聲反射。

　　六、真人頭式

　　這種方法是和仿真人頭式同樣原理的一種錄音制式，不過是在真實的聽音人耳道進口外約10毫米的地方懸掛兩支微型傳聲器，只有靠很多的架子支撐。這種方法同樣是增加臨場感，用耳機聆聽的一種方法，不過對錄音人的要求很高，要求他不能有頭部的便宜，因為這樣會導致重放聲象的偏移，同樣還要求他夠堅定，在很長的音樂錄製過程中不能有任何的噪音，否則，前功盡棄，我一直覺得這是偶看到過的最牛B的錄音方法。
　

　

七、ORTF制式
　　它使用兩支心形傳聲器，拉開距離20釐米，兩支傳聲器主向朝前張開110度。

　　這種制式是法國電臺首創並推廣使用的，所以以法國電臺的名稱來稱呼它。這是一種在A/B制式和仿真人頭制式之間的制式，它所使用的兩支傳聲器不是重合傳聲器，因而具有A/B制式的特徵，即兩聲道信號同時具有強度差、時間差和相位差。使用心形傳聲器，而且張開一個角度，這樣使得強度差有所增加。另外，兩支傳聲器相距20釐米，這正是人頭直徑的尺寸，因而在一定程度上也模仿了人的兩耳的間距。兩支傳聲器主向朝前張開（一般是110度），也是模仿了耳殼的作用。

　　試驗表明，這樣的錄音制式既可用於耳機重放，也可用於揚聲器重放，在這方面有很好的相容性。作為單聲道重放的時候，由於兩支傳聲器距離不遠，時間差和相位差不大，相位干涉現象也不是很明顯。同樣，不存在模擬人頭的雙重耳殼效應。

　　八、聲場制式

    這種制式產生於上世紀80年代，其特點是，可作四聲道身歷聲、雙聲道身歷聲和單聲道三者相容使用。由於結構比較複雜，偶只作簡單的介紹。


    聲場制式可拾取各個方向入射的聲音，比通常所用的重合傳聲器對子的效果要好地多，它是典型的環繞聲技術的一種拾音方法。

　　它使用四隻特性十分相近的心形傳聲器，裝在一個四面體的外科內，四隻傳聲器的輸出通過一個矩陣進行相位控制和操縱，然後得出四個輸出信號，通常稱為B-制式信號，它們代表了聲場中各個入射的特徵。

　　這些信號包括：

　　一個無方向輸出信號W，W與聲場拾音點的總聲壓成正比，是一個單聲道信號，不帶有任何方位及相位資訊。

　　另外三個輸出信號成為X、Y、Z信號，它們是三個聲壓梯度，在三位座標上的三個8字形指向特性，分別代表L-R（左－右）、F－B（前－後）、U－D（上－下）。

　　由這四個信號，可以綜合成任何一種傳聲器特性，可以是無向的、心形的、超心形的或8字形的，因而靈活度很大。

　　對於要求作單聲道相容播放特別感興趣的一點是：此系統可從B-制式信號中，同時綜合出一個真實的單聲道信號來，如同重合傳聲對子一樣，沒有相位干涉現象，很明顯，這對於同時作電視及聲音廣播是十分有利的，因為前者目前仍然要求是單聲道的，後者往往是要求雙聲道身歷聲的，而且，當對身歷聲信號進行平衡調整時，對同時使用單聲道信號沒有任何影響。







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