一、耳機是如何分類的？
1.按換能原理（Transducer）
- May 10 Thu 2012 22:43
耳機基礎知識
- May 10 Thu 2012 22:41
CD技術概論
CD刻錄技術是CD製作中比較專業的技術，但是最近這門技術已走出專業範疇進入商業領域，個人用的CD刻錄系統也已經進入了實用階段。
在CD或VCD的製作過程中都要經過刻錄這道工序。CD的刻錄是把製作好的音樂節目（一般是記錄在專業用DAT數碼錄音磁帶上），通過 CD燒錄機刻錄到CD（CD-R）光碟上，它被稱為母版CD，一般叫CD-R，因此CD製作母版後，即可批量壓制普通CD片了。VCD的刻錄與此完全相仿，只不過是把音頻信號處理變為音視頻信號的處理罷了。
- May 10 Thu 2012 22:41
CD技術概論
CD刻錄技術是CD製作中比較專業的技術，但是最近這門技術已走出專業範疇進入商業領域，個人用的CD刻錄系統也已經進入了實用階段。
在CD或VCD的製作過程中都要經過刻錄這道工序。CD的刻錄是把製作好的音樂節目（一般是記錄在專業用DAT數碼錄音磁帶上），通過 CD燒錄機刻錄到CD（CD-R）光碟上，它被稱為母版CD，一般叫CD-R，因此CD製作母版後，即可批量壓制普通CD片了。VCD的刻錄與此完全相仿，只不過是把音頻信號處理變為音視頻信號的處理罷了。
- May 10 Thu 2012 22:39
淺談MIDI
很多MIDI玩家對自己器材的聲音不是很滿意，有的人對某些器材很迷惑，為什麼在張三那裏錄的聲音很好聽，到我這裏就聲音不對了？還有為什麼一進錄音棚錄的聲音就好聽得多，解析力，層次，聲場都不錯。還有大家一直很迷惑的問題：同樣的器材為什麼不一樣的聲音？我們這裏先排除你的作曲和配器的水準，就單純說器材。
首先是你的器材的擺放，一般的擺放都是很多器材摞在一起，各種走線亂七八糟。一條小細線連一個電源大插排，上面把你的所有器材，加上監聽音箱都插上，功放是有名的鍵伍，先鋒等組合音箱的功放，你想像一下能有好聲嗎？能錄出精品嗎？
- May 10 Thu 2012 22:39
淺談MIDI
很多MIDI玩家對自己器材的聲音不是很滿意，有的人對某些器材很迷惑，為什麼在張三那裏錄的聲音很好聽，到我這裏就聲音不對了？還有為什麼一進錄音棚錄的聲音就好聽得多，解析力，層次，聲場都不錯。還有大家一直很迷惑的問題：同樣的器材為什麼不一樣的聲音？我們這裏先排除你的作曲和配器的水準，就單純說器材。
首先是你的器材的擺放，一般的擺放都是很多器材摞在一起，各種走線亂七八糟。一條小細線連一個電源大插排，上面把你的所有器材，加上監聽音箱都插上，功放是有名的鍵伍，先鋒等組合音箱的功放，你想像一下能有好聲嗎？能錄出精品嗎？
- May 10 Thu 2012 22:38
效果器基礎入門-對人聲音色的調節
調音技巧
無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個單音，而是一個複合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位元數，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數量和泛音幅茺的不同構成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個泛音，它的高頻可達10kHx~20kHz，一般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音，。如果低頻泛音的幅度較強，音色就表現得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現得明亮、清透、解析力強。
- May 10 Thu 2012 22:38
效果器基礎入門-對人聲音色的調節
調音技巧
無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個單音，而是一個複合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位元數，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數量和泛音幅茺的不同構成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個泛音，它的高頻可達10kHx~20kHz，一般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音，。如果低頻泛音的幅度較強，音色就表現得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現得明亮、清透、解析力強。
- May 10 Thu 2012 22:36
效果器基礎入門-效果處理— EQ(下)
音高轉換器（Pitch Transposer）－ 概述 音高轉換器用於合成輸入信號中的一個或是多個和聲。簡單的音高轉換器只局限於對相似的諧音進行轉換，而一個功能全面的音調轉換器卻可以"智能"地生成出一些諧波，只要你指定一個調和一種模式（如大調，小調等）即可。－ 工作原理 從本質上來說，一個音高轉換器是將信號切成非常細小的很多塊，然後再將它們重新貼在一起。除了幾個毫秒的處理時間外，這些操作都是即時的，它們有時使用較少的時間（提升音高），而有時則使用較多的時間（降低音高）。－ 重要的參數 轉換（transposition）參數：決定了和聲中音高之間的距離，典型的是使用半音，但是會有附加的細微的音調控制。 混合（blend）或是混音（mix）參數：決定了原始聲與經過轉換了的信號的平衡。 回饋（feedback），再發生（regeneration）或是再迴圈（recirculation）參數：控制從輸出端返回一些信號回輸入端，以建立臺階式的諧波和其他的特殊效果。 智能和聲（intelligent harmony）參數：這是一些用於組成調式和音階的資料，正是它們才使得音高轉換器可以用於產生和聲，當然這些和聲是以特定的音階規則為基礎而生成的。－ 令人煩惱的特性 這種設備對於轉換音高來說有非常強大的處理能力，不過有時候聲音聽起來還是不夠理想。例如，這裏可能有顫音起伏的效果，或是偶然的短時脈衝波形干擾。音高轉換的程度越大，則問題越明顯。－ 要點 即使你的音高轉換器不具有"智能"的和聲功能，你也應該在進行演奏時，不時地通過MIDI介面使用連續的控制器資訊對轉換參數進行控制。 對於滑奏效果來說，你可以設置轉換的音高比通常的音高略高一點（大約幾個音分的樣子），然後提升再發生參數。對每一個音符進行再迴圈和音高提升，從開始一步一步地升高直到接近滑奏效果（和聲音高控制參數控制著每一步之間的距離）。 音高轉換器可以製造出來非常優秀的迴旋/合唱效果。方法是將音高控制參數設定為非常小的值（1到20音分），並且提高再發生參數來進行嘗試。雜訊門（Noise Gate）－ 概述 雜訊門可以幫助我們來去除信號中的雜訊和"嘶嘶"聲，而無管當時輸入的音頻信號是否低於某個特定的閥值。作為一個意外的收穫，雜訊門還可以產生非常特別的效果。－ 工作原理 較大的音樂聲會導致"嘶嘶"的聲音，這種聲音在比較安靜的時候（通常是在樂曲停止演奏的時候）就會被聽到。設定閥值正好比"嘶嘶"聲的電平高一點，這樣將可以使信號通過。在信號電平低於閥值時，它將阻礙信號的輸出，例如我們經常遇到的那種情況--信號只由單一的"嘶嘶"聲組成（參見圖3），這時就可以使用雜訊門來處理。
- May 10 Thu 2012 22:36
效果器基礎入門-效果處理— EQ(下)
音高轉換器（Pitch Transposer）－ 概述 音高轉換器用於合成輸入信號中的一個或是多個和聲。簡單的音高轉換器只局限於對相似的諧音進行轉換，而一個功能全面的音調轉換器卻可以"智能"地生成出一些諧波，只要你指定一個調和一種模式（如大調，小調等）即可。－ 工作原理 從本質上來說，一個音高轉換器是將信號切成非常細小的很多塊，然後再將它們重新貼在一起。除了幾個毫秒的處理時間外，這些操作都是即時的，它們有時使用較少的時間（提升音高），而有時則使用較多的時間（降低音高）。－ 重要的參數 轉換（transposition）參數：決定了和聲中音高之間的距離，典型的是使用半音，但是會有附加的細微的音調控制。 混合（blend）或是混音（mix）參數：決定了原始聲與經過轉換了的信號的平衡。 回饋（feedback），再發生（regeneration）或是再迴圈（recirculation）參數：控制從輸出端返回一些信號回輸入端，以建立臺階式的諧波和其他的特殊效果。 智能和聲（intelligent harmony）參數：這是一些用於組成調式和音階的資料，正是它們才使得音高轉換器可以用於產生和聲，當然這些和聲是以特定的音階規則為基礎而生成的。－ 令人煩惱的特性 這種設備對於轉換音高來說有非常強大的處理能力，不過有時候聲音聽起來還是不夠理想。例如，這裏可能有顫音起伏的效果，或是偶然的短時脈衝波形干擾。音高轉換的程度越大，則問題越明顯。－ 要點 即使你的音高轉換器不具有"智能"的和聲功能，你也應該在進行演奏時，不時地通過MIDI介面使用連續的控制器資訊對轉換參數進行控制。 對於滑奏效果來說，你可以設置轉換的音高比通常的音高略高一點（大約幾個音分的樣子），然後提升再發生參數。對每一個音符進行再迴圈和音高提升，從開始一步一步地升高直到接近滑奏效果（和聲音高控制參數控制著每一步之間的距離）。 音高轉換器可以製造出來非常優秀的迴旋/合唱效果。方法是將音高控制參數設定為非常小的值（1到20音分），並且提高再發生參數來進行嘗試。雜訊門（Noise Gate）－ 概述 雜訊門可以幫助我們來去除信號中的雜訊和"嘶嘶"聲，而無管當時輸入的音頻信號是否低於某個特定的閥值。作為一個意外的收穫，雜訊門還可以產生非常特別的效果。－ 工作原理 較大的音樂聲會導致"嘶嘶"的聲音，這種聲音在比較安靜的時候（通常是在樂曲停止演奏的時候）就會被聽到。設定閥值正好比"嘶嘶"聲的電平高一點，這樣將可以使信號通過。在信號電平低於閥值時，它將阻礙信號的輸出，例如我們經常遇到的那種情況--信號只由單一的"嘶嘶"聲組成（參見圖3），這時就可以使用雜訊門來處理。
- May 10 Thu 2012 22:33
效果器基礎入門-效果處理— EQ(上)
效果器對於錄音來說，就像是你烹飪時所加入的香料--它們可以非常有效地增強現有聲音的感染力，但是要想使用好這些效果器，你必須要經過一個漫長的學習過程。遺憾的是有很多人對他們的效果器非常陌生，在使用時通常都是隨意地設一個值，然後就異想天開地指望得到精彩的聲音。
如果你知道了這些方盒子是如何進行工作的，你就可以更加有效地使用它們。在下面的文章中，我們不僅列出了一些效果器通常的使用規則，還向你講述了它們的一些重要參數、經常給我們帶來麻煩的地方以及一些應用熱點。
響應頻率 (107)
