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在許多場合，給音樂中加入敲擊樂器的音軌都會使得整個樂曲充滿了活力。這些敲擊樂器所帶來的變化真是讓人驚詫，尤其是在由合成器製作的音樂中加入真實的敲擊樂器音軌時，效果就更加明顯了。

我們這裏所討論的敲擊樂器，包括triangle（三角鐵）、指擊?（finger cymbal）、響棒（clave）和手鼓，以及很多其他的東西（編者補充：包括各種各樣的中國樂族打擊樂器），而這些樂器在錄音時可以使用“throw-up-a-mic-and-go”技術，即“隨便擺放一隻麥克風，然後就進行錄音”，如果你再做得仔細一些，那麼一定會錄製出非常有現場感且充滿力量的音軌。

現在我們首先需要解決的問題，就是來選擇一隻適合於錄製敲擊樂器的麥克風。就大多數的錄音情形，我認為都應該使用小振膜電容式麥克風（詳細的說明參見本文附錄《選擇一隻麥克風》中的闡述）。其次需要解決的問題就是選擇一個好的錄音環境。這時非常有利的一點是，許多敲擊樂器，特別是手擊?和三角鐵等金屬質地的樂器，它們的聲音都可以非常輕鬆地從低音量的背景雜訊或是??聲中跳出來。但是要注意我們此時所關心的這些打擊樂器的聲音，極易受普通居室中飄動回聲的影響。

我建議你在錄製手鼓時要選擇一個比較“幹”的環境，然後再對錄音結果加混響（如果需要的話）。但是你可能也發現了這一問題：在一間聲學環境特點很明顯的屋子裏錄音會得到一些令人喜歡的額外的聲音。而你也要牢記一點，那就是你可以不斷地向音軌中加混響和其他聲學環境特徵，但是你卻無法將音軌中已有的混響聲去除掉。

通常，盡你所能地去錄製“火爆”一些的信號是沒有壞處的，在類比錄音情況下這可以減低雜訊，在數位錄音情況下這可以提高解析度。但要注意，在錄製手鼓的聲音時，要給自己留出一定的動態餘量。打擊樂器聲音的音頭音量很大，同時又非常的短暫，因此有時你可能無法從電平表上精確地讀出電平的量值。因此我一般都是在錄音時給它們留出10 dB的動態餘量。

下面我們要來介紹一下錄製這些敲擊樂器時的注意事項。

■ 錄製三角鐵、指擊?、響棒、坦布蘭鼓等樂器時，我通常都是將麥克風震膜的軸線直接對著我所要錄音的樂器。麥克風放置在離樂器大約有15到25釐米的樣子，有時還要再遠遠一些，這主要有4個原因：

我們並不希望這些敲擊樂器是直接沖著我們的耳朵來出聲的。將麥克風放置得稍微遠一點可以讓樂器的聲音具有一定的深度，同時還可以體現出房間的共振感覺。

如果你將麥克風放置得過於靠近敲擊樂器，則得到的聲音會有樂器在擺動的效果，或是感覺樂器在旋轉。如果將麥克風的擺位元稍微向遠處移動一點，則上述現象就會減弱。所以，如果你將麥克風放置得過近，有些樂器還會對麥克風產生旋轉感和衝擊感，而這通常是我們所不希望聽到的。

這些敲擊樂器會製造出大量的高頻成分。如果你不仔細的話，這很容易造成麥克風、前置功放和答錄機的超載。

如果你使用的是帶有方向性的麥克風，則你還要考慮鄰近效應的影響（低頻被加重）。對於這些敲擊樂器，鄰近效應最典型的表現就是樂器的敲擊感加重，從而失去了真實聲音中的那種自然、清晰的敲擊感覺。當然，你可以在後續線路或是處理中使用等化器來進行調整，但是，如果可以避免這種額外的操作，我們為什麼不去設法避免它呢？大多數的麥克風在距離音源超過幾釐米後，其鄰近效應就會逐漸消失。

■ 錄製手鼓：手鼓的種類有許多種。對於它們中的大多數，我都是採用小振膜電容式麥克風，這樣可以最大限度地捕獲到聲音中的細節（我個人就非常喜歡聽手鼓演奏者的手指與鼓皮接觸的聲音），但是如果你所想要的是那種粗獷而強有力的鼓聲，那麼就要選用動圈式麥克風了，例如Shure公司的SM-57。通常，你應該將麥克風放置在距離鼓面幾個英寸遠的位置（1英寸約合25.4毫米）。並且，你要不斷進行試驗，調整麥克風的擺位元，以得到不同感覺的聲音。

在大多數情況下，當你按照上面的苛刻標準來選擇麥克風時，最終的結果一定是需要一隻像畫筆一樣形狀的小振膜電容式麥克風。這樣的產品在市場上可以見到一些，例如：AKG公司的C1000、C2000B，Neuman公司的KM 184，Audio-Technica公司的AT 4041、AT 3525和AT3528，以及Earthwork公司的TC 30K，Shure公司的SM-81。另外，我還要告訴你一個意外的收穫，小振膜麥克風的用途不僅僅只局限於錄製敲擊樂器，它們還非常適合於錄製聲學絃樂器的聲音（例如尼龍弦和鋼弦吉他、小提琴、曼陀林等），架子鼓中?的聲音，以及其他的許多場合。

附錄:選擇一隻麥克風

在錄音工程中，為錄製敲擊樂器選擇麥克風是一項非常基本且精細的工作。下面我們就要來介紹一些這方面的技巧：

一般來說，我們都是選用電容式的麥克風。這是因為電容式麥克風的靈敏度比較高，尤其是對於高頻的聲音成分，而三角鐵等敲擊樂器的聲音正是富含高頻成分。動圈麥克風也不是不可以使用，但是你會發現它無法捕獲到你所需要的足夠多的聲音細節。

在大多數情況下，小振膜麥克風的效果要比大振膜的好。就大振膜麥克風來講，應該是麥克風越好，就可以拾取到更低頻的聲音。但是由於絕大多數的敲擊樂器聲音都是在中高頻和高頻範圍，而且低頻成分過多會使混音變得渾濁。因此眾多理由都說明，我們應該使用小振膜的麥克風。當錄製的是頻率較低或是聲音衝擊感強烈的敲擊樂器時，可以考慮選用大振膜的麥克風。

選擇麥克風時還要注意，應該保證它的聲音悅耳且高頻段的頻率回應平直。如果麥克風在高頻段的頻響曲線有突起或是凹陷，就有可能造成錄出的聲音中有刺耳的尖叫。而且，還有一個要避免麥克風的高頻段頻響曲線有突起的原因，那就是這種突起會吃掉電平的動態餘量。

你所選用的麥克風還要能夠承受較大的音量（聲壓級在120 dB甚至更高）。這是因為敲擊樂器會產生出大量的高頻能量，而我想你一定不希望這些聲音損壞你的麥克風。

在錄製打擊樂器時我不願意使用電子管麥克風，因為我喜歡使用不對聲音進行任何渲染的、拾音精確的麥克風。而有些人可能比較喜好那種溫暖的、肥厚的聲音，這時選用電子管麥克風會滿足你的要求。在麥克風的前置功放選擇上我也持有相同的觀點，我喜歡使用能夠忠實反映聲音本色的設備。

當麥克風採用全方向型拾音圖案時，不會發生音染色現象，但是你必須得去找一間非常安靜的房間，因為此時四面八方的聲響都會被麥克風拾取到。使用指向型的麥克風可以避免外界聲音的影響，但是會造成過重的低音。







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